我不知道自己为什么活着，但仔细想想，我也不明白自己为什么死。不，我又想了一下，人如果什么都不做，就会死去——就像那座城市一样。人需要做点什么，才能活下去；需要坚定意志，坚持不懈。

—— 《我在等你》

我无法确定那就是你的船，也无法确定它不是你的船。 我失魂落魄地重新登上船，此刻正在写这封信。十年后的今天，我会再次来到这个港口。你只要看收信地点和时间，就能知道是哪一天。 如果你收到这封信，请一定来港口。 我会在那里等你。

—— 《我在等你》

一个人孤独地站在懵懂青春的钢丝绳上，会体味到充分的自由所具有的那种激烈得灼人的美，感受到近乎永恒的悬而未决中所蕴含的威胁。几乎没有人能从少年时代劫后余生，如果有的话，那也很少。大多数人屈服于那说不清道不明、但极端残暴的压力，归于整齐划一的成年人队伍。与变成熟这种自上而下的压力持续地作斗争，在这种反抗面前，死亡或回避冲突倒成了容易的事。

—— 《I Know Why the Caged Bird Sings》

我想你 时常想起你 可直到最后 那句话都未能说出口 爱你 我爱你 愿那句留在口中的话变成花 变成香气 抑或变成一首歌。

—— 《像看花一樣看著你》

村里有个女人男人死了，只剩下一个儿子，偏巧儿子又得了重病。女人抱着孩子坐船到长江对岸的医院去，结果儿子没救成，死掉了。女人只好抱着儿子的尸体坐船准备回来。在船上，女人抱着儿子忍不住哭，引起了船长的注意。船长一看女人抱的是个死小孩，说船上不准载尸体，抱起那个小孩就扔江里去了。 …… 终于知道了那个不幸的女人几年后疯掉了

—— 《纸上王国》

我喜欢阴天，因为消极。消极是高级的态度情绪，因为自我。全家全国及至全人类再团结奋进，个体总还是要意识到一个自我，要自觉地从某个集体中溜走，从某个阵地叛离，在前进中悄悄倒个退，在合唱时光张嘴。我需要、珍惜消极。尽管不太能明确地叫喊出我在抵抗些什么，但我就是知道，那些我在偏僻的小路、寂静的角落、错误的方向、落后的进程上，还有阴天里，找到的积极，全都来自消极。

—— 《幸得诸君慰平生》

从前的道德律令是外在给予（或强加的），如今，道德律令被宣称是人心自立的。 人心自己给自己立法的道德理想。 ---对康德“星空与道德律令”的阐述。

—— 《十诫》

“经过这一番调查，一清二楚，姚迁是为了保护国家的文物，最后遭到种种打击、诬蔑，弄得他觉得已经走投无路了，国内外都传开来了，所以他上吊自杀了。”

—— 《风雨平生》

几乎所有的教授都有书稿积压在该社，企望得个小龚古尔文学奖什么的，明眼人一看就清楚嘛，可是他们现在不出版货真价实的小说了，尽出些枯燥无味的劣作：讽刺劣作，考古劣作，普鲁斯特式的劣作，没头没尾的劣作，仿诺贝尔奖的劣作，反反种族主义的劣作，低价或高价的劣作，七星丛书式的劣作，总之，劣作不一而足。

—— 《与Y教授谈心》

只有微风，只有大海轻柔的涛声，只有沙沙作响的树林，有时没有这些时，附近就会有一只蟋蟀，一只迷茫的乌鸦，或许还有一条不知羞耻的狗。那时我会悄悄地推开百叶窗，听听它们，听听幽幽长长的一片寂静。

—— 《寂静的房子》

感情一旦存在，就是生活之盐；而在盐的支配下，没有人能舍弃味道——感情就是我们多余的时间里要做的事情。

—— 《一月后，一年后》

他准备对若瑟说“我需要你”，这是真的，永远也不会改变。他对她说起他们的爱情时，她则对他谈到了爱情的短暂。“一年后，或两个月后，你就再也不会爱我了。”在他所认识的人中间，若瑟是唯一对时间有全面感觉的人。其他人受本能的驱使，试图相信时间的延续和孤独的终止：他跟他们一样。

—— 《一月后，一年后》

那些坠落的石头，都是星星。大风里，鸟倒退着飞去。此梦复现。冬季，我逃离卫地。初春，我藏身鲁国的棠地。这里有湖，有山。春季，雨水过后，近千只白鹤迁徙而来，留此月余，又北飞。在湖边，我筑茅屋，围院子，做驯鹤人。

—— 《隐》

低湿之地有很多羊桃，它的枝叶多姿，细嫩而又肥美，喜欢你，而你却一无所知。

—— 《隐》

不可逾越的夏天，让一切更炎热、更潮湿、更令人心碎，她迫切希望离开这间阴暗潮湿的屋子，去往个光明巨大的所在，去读书，去工作，去接触更多的人群，听见更多的声音。只是什么样的到达オ是到达，什么样的生活才算光明，她也不知道。她只能忍耐，再一步一步，走向门外。

—— 《嫉妒》