“我们不妨可以这样说，一切都是媚俗。音乐从整体上来说，是媚俗；艺术是媚俗；文学本身是媚俗。任何的激情，从定义上来说，都是媚俗，任何的思考也都是媚俗，从某种意义上说，甚至连任何行动也都是媚俗。惟一绝对不是媚俗的东西，是虚无。”

—— 《一个岛的可能性》

在他们整个充满血腥味的世界里，一切都刻板无奇。所有的一切都衍生于陈腐的教条，依仗陈腐的教条，并通过这些陈词滥调延续下来。而他们相信这些陈词滥调——是没有希望的。

—— 《Good Morning, Midnight》

于是你看不到向你热情敞开的大门，也看不到亮着灯光的窗户，有的只是令人蹙眉的黑暗。

—— 《Good Morning, Midnight》

我们曾讨论过婚姻，你认为人们结婚应该不出以下三个阶段。在第一阶段结婚的都是传统的人，它们通常在毕业那年的夏天跟大学里的恋人结婚。第二阶段的人会在二十八岁前后结婚。而第三阶段的人则是最后一批，怀着绝望，在三十六、三十七甚至三十九岁时结婚。

—— 《The Marriage Plot》

　　当我紧张或害怕时，日记让我冷静。当龙卷风的警报器响起时，我坐在地窖的台阶上画画。我紧张时，它抚慰我；我愤怒时，它让我平静，不管是画让我不安的东西，还是仅仅让色彩和线条表达我的情绪。我把注意力放在画画上时，就让大自然安慰我。 　　除非我画下来，否则我不能确定自己是否真的看到了那件东西，不管是一台复杂的机器、一支花、一棵树，还是一张令人喜爱的脸。

—— 《Artist's Journal Workshop》

因此我在国外教的不是画画，而是漫画的编排方法、格与格的衔接方法的规则，是长期以来被称为“电影式手法”的经典的技巧。

—— 《漫画讲堂的世界之旅》

相比漫画编剧，人们更关注画师。因为当读者在书店翻开一本漫画，首先映入眼帘的是画师的作品，并不能直接联想到编剧。

—— 《漫画创作指南：剧本写作》

火车站还要走很远吗？ 今晚，它很远…… 明天天说不定就…… 哎呀，黑色降临了。 是啊，黑色即将到来。 白色又一次终结了。

—— 《梦之囚徒：使命》

要是亲眼所见都不能让您相信它的存在，那你怎么才会相信呢？信仰。

—— 《梦之囚徒：使命》

高概念是一个术语，用来描述那些人们只要听到寥寥数语就能轻易理解的银幕故事——通常是令人兴奋或引人入胜的一句话。

—— 《让你的人物讲故事》

要想说明如何写出一本成功的——也就是好看的——书，几乎是不可能的。但是，这就是写作之所以能够成为一种生机勃勃、令人兴奋的职业的原因——永远存在着失败的可能。

—— 《悬疑小说的构思与写作》

许多初学写作者认为，有名气的作家一定有成功的公式。这本书首要的一点即是澄清这种想法。除了个性，或者说人格，写作没有任何成功的奥秘可言。每个人都是不同的，写作无非就是个体表达自己与他人的差异而已。这就是我所说的精神的开放。而这并不神秘。它仅仅是一种自——有组织的自由。

—— 《悬疑小说的构思与写作》

它们没能正确呈现出500或1000年后的苏联是什么样子。

—— 《剥削好莱坞》

有个关于成功的秘密：你必须首先满足需求，之后你才会成功。而如果你努力去成成功以满足需求，最终你会为了成功而把自己原始的需求抛在一边。

—— 《21天搞定电影剧本》

他的基本主张是：一个作家必须先看出自己写了什么，才能够发现自己想说什么。而且，如果想要看出什么，或者说想看得更清楚，那就必须不断改稿。

—— 《成为小说家》