“整個冬天的辛苦，”米勒聲音呆板地說道，“只用了兩分鐘就完了。”

—— 《Butcher's Crossing》

…奥利维耶…与佩舍龙在一起的那段噩梦使她流产后再也无法生育。（毕加索也是最近才得知这一情况，所以这便成了他画中新的主题。毕加索总是免不了要用他的艺术对身边人进行嘲弄，而他最近开始创作的一系列母亲哺育孩子的作品无疑也在某种程度上暗含了伤人的责备。）

—— 《竞争的艺术》

上篇 江户川乱步的破案笔记 “我在昭和二十八年（1953）曾写过《诡计类别集成》这篇文章，搜集了自古以来侦探小说中使用的800多个诡计，以英美的作品为主。我将这八百多个诡计压缩成大概150张稿纸的内容。”

—— 《侦探小说之“谜”》

先在电冰箱有小隔板的制冰盒中注入毒物，再让毒物冻成冰块，然后在制作鸡尾酒时取出冰块，并在对方眼前放入调酒器，自己喝一口给对方看。这时的毒冰尚未融化，不会出什么事。

—— 《侦探小说之“谜”》

当别的一切可能都被排除，剩下的必然都是真的，不管它是多么不可能。

—— 《最后的致意》

月亮低悬在空中，满月的下半部映衬出一座山岗的嶙峋的尖顶。在明亮的背景下，我看到了一个男人的身影，他站在山岗的高峰上，极似一尊漆黑的塑像，福尔摩斯，这绝不是我的幻觉，我再清醒不过了。他又高又瘦，两腿岔立，抱臂，低头，似乎是对着眼前满是岩石的广阔荒野思考问题，也许他就是那个可怕之地的魂灵呢。

—— 《巴斯克维尔的猎犬·恐怖谷》

　　他手里拿着蜡烛，站在我身边，默不作声，然后他那高大而瘦削的身影向我俯过来。 　　“我说，华生，”他低声说道，“你现在和一个精神错乱的人，一个大脑不受控制的白痴，睡在同一个房间里，不感到恐怖吗？”

—— 《巴斯克维尔的猎犬·恐怖谷》

“古代中国人曾说过，人遇到比自己富一丁点儿的人，就会嫉妒，拼命把他拽下水。如果财富相差成千上万的话，就会对他产生畏惧，成为他的奴隶也不会感到羞耻。” 页面在键盘上为之叫好。 “此话出自司马迁的《史记•货殖列传》呀。”

—— 《秋葉原＠DEEP》

我嘴笨，只要有人跟我说话，我就会忍不住把自己武装起来，冷淡地回应，害怕别人看穿我的内心。我不知道该怎样去回应对方，所以只是含糊地笑笑，结果让人觉得无趣。后来因为害怕会重蹈覆辙，我只好与人保持距离，尽量少跟别人讲话。

—— 《只有你聽到 Calling You》

002 在满园弥漫的沉静光芒中，一个人更容易看到时间，并看见自己的身影。

—— 《我与地坛》

002 自从那个下午我无意中进了这园子，就再没长久地离开过它。我一下子就理解了它的意图。正如我在一篇小说中所说的：“在人口密聚的城市里，有这样一个宁静的去处，像是上帝的苦心安排。”

—— 《我与地坛》

和二十五岁时相比，我爆粗口的段位确确实实升级了不少。不过，事实上，与其说是语言“变脏了”，不如说是“变柔软了”。作为“脏话”而封禁的情感，一直躁动不安地积郁在体内。与其如此，还不如将情绪付诸言语，来一场身心的排毒，反而健康得多。

—— 《裸泳》

哀愁和欢乐总是像一对亲兄弟似的深深地藏在一个人的心里，只不过这两种感情因为随着所面对的事物和所处的环境不同而时隐时现罢了。

—— 《童年》

她鼓励我们的友谊。 “男孩子和女孩子要好，这是好事！可就是别胡闹…” 她就用最简单的话语给我们解释什么叫“胡闹”。她讲得美丽，动听，于是我清楚地理解到：一朵花在含苞未放的时候是不应当去摘的，要不然这朵花就既不会发散香味，也不会结出果子来了。

—— 《我的大学》

在这样的设计理念下，他将景泰蓝新产品的设计原则概括为8个字：好看、好用、省工、省料。这8个字可能源于维特鲁威的“建筑三原则”，后成为工艺美术发展的指导方针。

—— 《上水船》