“我们当初就是为了某些人能过上人上人的生活而打仗的吗？以前那帮人来剥削我们，现在换这一帮人来剥削我们，以后换别人来继续剥削我们。总之打仗就是在给某些人捞钱。”

—— 《一个阿富汗女人的来信》

我们开始闲聊，谈喜欢的书。她说喜欢村上春树，盼着他拿诺贝尔文学奖，但也为韩江获奖感到高兴，“这意味着我们亚洲女性终于被看到了”。我突然感到这些话击溃了我——我们的精神世界如此相似，但她却生活在一个女性连发声都是违法的世界。我无法想象一个人的身体和精神如何能承受这种分裂。

—— 《一个阿富汗女人的来信》

而在日益繁密的规则和法则的约束下，原子化的个体，实际上已经没有任何命运可言了。

—— 《云朵的道路》

有时候，事物的复杂性，往往并非来自它的眼花缭乱或杂乱无章，反而源于它自我复制的整齐划一。

—— 《云朵的道路》

鲁文·达里奥被誉为拉丁美洲的诗圣，1888年出版的诗文集《蓝》标志着现代主义诗歌新阶段的开端。概括来看，现代主义诗歌有以下特点：（1）逃避社会现实，追求纯粹艺术；（2）创造优美的形象，使用典雅的语言；（3）憧憬虚幻的境界，抒发忧伤的情感；（4）追求世界主义和异国情趣。2

—— 《不止魔幻》

她迷失了，惊慌失措。整个世界都将她遗忘。她睡了很长时间，醒来的时候，双目肿胀，脑袋痛得要命，尽管寒冷已经在房间里渐渐蔓延开来。她只有不得已时才出房间，就是饿得不行的时候。她走在大街上，就好像是错过了的一场电影的背景，她是一个隐形的观众，在一旁观察人们都在干些什么。似乎所有人都知道自己要往哪里去。

—— 《温柔之歌》

有时，在一旁看到露易丝和自己的孩子，会有一个不算残忍，但却令她羞愧的念头在心里一闪而过。她觉得，人们只有在不彼此需要的时候才会是幸福的。只过自己的生活，完全属于自己的 和别人无关的生活。在我们自由的时候。

—— 《温柔之歌》

他不怕质疑任何事情，他相信一定存在某种简单的答案——只要我们不老是折磨自己，到陌生而遥远的地方去寻找答案——而答案一直就在我们脚下。

—— 《The Hedgehog and the Fox》

相反，一个人积累的事实越多，他的努力就越徒劳，他的失败就越无望。

—— 《The Hedgehog and the Fox》

我有一次将死亡想象成一次习惯性的入眠，这是个我很喜欢的意象。关灯前我花了一两分钟，聚了聚神，准备迎接即将到来的黑暗拥抱，然后将脸转向下方，手脚摊开，我的床立刻变成了一艘载我漂向黑夜之海的小舟。这种感觉非常奢华，混合着一丝难以觉察的危险气息，栩栩如生，充满诱惑。

—— 《暮色将尽》

所谓信仰，就是一个人决定相信他未必有理由相信的东西，并期望通过这一决定使信仰发生，继而内心得到安慰。

—— 《暮色将尽》

他告诉自己，活着就是要感受痛苦，而害怕痛苦就是在拒绝生活。

—— 《鲍姆加特纳》

等待的时候，我做了个梦，梦里我变成了小女孩。妈妈一会儿在哭，一会儿变得不耐烦，眉头拧紧，就像以前一样。我没有撒娇，因为我不知道如何跟她开口。另外一个我飘浮在空中，期待自己能开口索取她的爱、她的注意力，我甚至期待自己能任性一把，大哭一场。但我动弹不了，只能沉默地看着自己幼小的身体。“照顾自己”像个诅咒，永远地剥夺了我的一部分本能。

—— 《水在岛中央》

我不确定。多少年来我都搞不明白，太多次，面对同一件事，我和丈夫却总是看到不同的东西。我们无话不谈，没有秘密，真心想要了解对方——但我们却总是看到不同的东西。 这个事实让我灰心丧气：我们到底无法通过努力来完全了解另外一个人所看到的世界，无论我们多么亲密，多么想要站在对方角度看问题，我们永远都是他人。

—— 《水在岛中央》

外面天色渐暗，细雨绵绵，落叶漂浮在水沟里，像一封封被撕成碎片的信，信里面，是夏天在解释它为什么逃去了另一个半球。斯鲁什金在门廊的房檐下抽烟，望着灰色水彩画般的黄昏时分镶嵌着马赛克的发光的窗户。

—— 《地理学家喝掉了他的地球》