据说这里栖息着很多泛着青光的蛇，村里人都不敢靠近。

—— 《汤岛之恋》

秀水许明农悉心研究古陶，烧制黑陶为印玺，篆刻古代吉语及古图案，且作龟鹿印钮，在篆刻上别辟蹊径，其同邑唐兰、王蘧常、钱君匋极赏之。明农又辑有《瓦当汇编》。

—— 《郑逸梅选集(1-6卷)》

海南版的“近代史”，可爱之至，岳麓版的大三十二开本，我虽早买了一本，却一直搁着未曾细看，这回就想一起看一下。袖珍本未收“外”第三种，这使我大、小两种都想留着，不舍得转送掉一种。书末“读过”“还要读”的广告辞也极好，惜书名后未注作译者名字为憾。

—— 《谷林锺叔河通信》

现在恢复尚属良好，只是显得虚弱，走路腿发软，坐着则无所苦，无碍读书，已属万幸。

—— 《谷林锺叔河通信》

中国当代书籍的封面设计，窃以为似可粗略分为三路做派：一是比较注重封面的装饰作用而较少顾及作品的内容；二是较为注重对作品内容的反映和解释；另一路则既强调装饰作用同时也注意对作品内容的反映，比如张光宇、邱陵、章西厓、张守义、柳成荫等，大约均可归此一路。而根据大量的艺术实践和作品特征观之，则又不妨将柳成荫目为此一路做派的代表之一。

—— 《采葑小集》

《巴黎鳞爪》一开篇便煞费辞章地写巴黎的香草、春风、微笑，写巴黎各种的好，他说这些“不是不让你跑，但它那招逗的指尖却永远在你的记忆里晃着。多轻盈的步履，罗袜的丝光随时可以沾上你记忆的颜色”。然而紧接着作者便告诉读者，这一切不过是“浮在上一层”的“光明”，黑色才是巴黎或生活的底色，“沉淀在底里阳光照不到的才是人事经验的本质；说重一点是悲哀，说轻一点是惆怅”。

—— 《采葑小集》

雨还在下，西北居然也有这么多的雨。“这个世界——你开得再快也躲不开它——带着许多匕首向你扑来。”这是谁的诗，也被淋湿了。

—— 《假面》

描写想象中死者情况的诗歌在三世纪成为一个固定的类型。

—— 《中国早期古典诗歌的生成》

我这一代人不怕回顾悲哀的威胁——我们无处可以回归…有时我觉得在巴甫洛夫斯克火车站（当时公园里非常空旷而又芳香）揭幕那几天可以租一辆汽车，到影子伤心地寻找我的地方，但，后来我开始明白，这是办不到的，没有必要硬往记忆的群唱中闯（而且还坐在烧汽油的小汽车里）。那时我什么也看不到，只能抹掉我现在看得清清楚楚的事物。

—— 《回忆与随笔》

随后，他又于1689年以一个更新潮的名字出版了《揭开面纱——狂欢节庆之余，这些作家以假面示人，后被锡耶纳著名幽默作家、才华横溢的鬼才焦万·彼得罗·贾科莫·维拉尼发现，作为消遣读物赠予尊敬的安东尼奥·马利亚贝基先生、斯宾兰特博物馆及托斯卡纳大公科西莫三世》。

—— 《你不知道我是谁：为什么全世界的大作家都爱用笔名》

研究某一族语的语法，如果把最大的努力用于可争论的地方，实在可惜。……可争论者并不是语法的本身。……（语言里）习惯的结晶，没有争论余地的。

—— 《中国语法理论》

习气者，本非法尔固具，唯是有生以后种种造作之余势，无间染净，无分新旧，辗转丛聚，成为一团势力。浮虚幻化，流转宛如，虽非实物而诸势互相依住，恒不散失。储能无尽，实侔造化之功；应机迅速，是通身物之感。故知习气虽属后起，而恒辗转相随，力用盛大。吾人生活内容，莫非习气。吾人日常宇宙，亦莫非习气。则谓习气即生命可也。

—— 《新唯识论》

485. imprimatur [let it be printed, permission to print] 打印许可

—— 《你应该记住的拉丁语1234句》

468. Ibis redibis non morieris in bello. [You will go and return not die in war.] 你将离开，你将不会再回来，你将不会在战争中死亡。

—— 《你应该记住的拉丁语1234句》

这种"放弃"一切的分析的缺点是，它绕过了现实，因此对于实践并没有太大的帮助。

—— 《法律获取的程序》