手术室本是非常之地，既是解除病痛的地方，也是咀嚼苦难和孤独、遥望生死的地方。既是追求生命希望的地方，也是体验悲剧与悲情，思考生存意义的地方。还是烛照心灵，寻找信仰的地方。是人与神相遇的地方，是邂逅天使、对话上苍的地方。

—— 《Fragile Lives》

格拉古兄弟事件对罗马政治并没有即刻产生影响--绝大多数保民官仍然继续由选举产生，每次只任职一届，政治暴力仍然很罕见--但对后来的影响是非常深远的。在高度依赖前例的体制中，许多根本原则被粉碎了。格拉古兄弟的事迹表明，如果以新的方式向一些自我意识越来越强的社会群体发出呼吁，就可能赢得极大的影响力，不管这影响力是多么转瞬即逝，多么摇摇欲坠。

—— 《Caesar》

躲在林中，就仿佛在教堂里。乍开头，周围似乎一片寂静，可是仔细听来，这种寂静却交织着低沉柔和的声音，音响很强，令人想到涛声，而且像教堂的管风琴一样深沉，传入耳中犹如响彻广宇的祝圣。每根细枝每根分权、每根主干摇晃时都发出不同的声音，从吱吱嘎嘎到细语和叹息，地下的苔藓蕨草则静止不动。

—— 《像水一样流》

但是，他不像列奥·贝尔蒙特那样，至死还探询不可名状的轴心或洞，即上帝或自我。他周围有大海，雾霭，太阳和雨，天空、水下和荒野上的动物，他像这些动物一样生死。这就够了，谁也不会想起他，如同人们不会想起去年夏天的小动物。 221

—— 《像水一样流》

儿子，我们的饥饿可以改变世界，使它变得更美，更好。只用眼睛的人看不见。只用耳朵的人听不见。爱比死亡更难。死不足惧，但爱却常常令人望而却步。人心比山更大。人的生命比海洋更深。

—— 《饥饿的路》

路永不会将你吞噬。你的命运之河必能永远征服邪恶。愿你理解你的命运。苦难永不能将你摧毁，只会是你从柔弱变得刚强。成功不会迷惑你的心智或驱散你的灵魂，而将助你飞得更高并领略彼处的阳光。你的生命必使你永远充满惊喜。

—— 《饥饿的路》

作家生涯中的重要转折点就是这样的——也许其他的职业生涯也是如此。它们时常是一些小小的、并不光鲜的时刻。它们是无声的、私密的启示火花。……但当它们到来时，我们一定要认识到它们的意义。不然的话，它们就会从你的指缝中流失。

—— 《石黑一雄诺贝尔奖获奖演说》

我开始思考，每个人对于自我和过去的认知都是笼罩在自我欺骗与否认真相的层层迷雾之中的，而这样一种创作方式也许能够助我揭示这一层又一层的迷雾。

—— 《石黑一雄诺贝尔奖获奖演说》

太阳应该照在孩子身上——照在他自己身上，以及他的孩子们身上。

—— 《伞》

我的意思是说：我要以我的父亲为主题，写他的生活，写我少年时期与他的隔膜，而这种隔膜其实是一种不同社会阶层之间的隔膜，但它又是极其特殊的，不可言传的，就像不得不分手而又情思不断的那种爱情。

—— 《一个女人》

女性小说中近乎疯狂地使用那么多的形容词，如：傲慢的神态，阴郁的声调，傲慢的语调，冷嘲热讽的口气，尖刻的语气等，我想不出现实生活中我周围的人有哪一个可以用上这样的词汇来修饰。我觉得我一直是在使用着这种当时很物质化的语言来写作，而不是用当时我没有，也不可能有的词汇来写。我永远也不会领略运用比喻方法的神奇以及运用文体修辞的喜悦了。

—— 《一个女人》

我虽然没有和人生和解，但终究还是要重新活下去。

—— 《永不告別》

我们生活在严寒黑夜， 人生好像长途旅行； 仰望苍空寻找出路， 天际却无指引的明星。

—— 《塞利纳精选集》

我们本来占的空间就很小，但还想缩得更小，越小越好，向别人请求原谅，向所有人请求原谅。我们也互相请求原谅。一家人恳切希望相亲相爱，生怕失去对方，像永远失去卡罗琳娜那样再失去亲人。

—— 《塞利纳精选集》

曼特尼亚之类的拱顶画家于拱顶画人像时，通常以后退透视效果呈现，也就是让下肢位于前景，头位于背景，借此让观者仰望时感觉他们像是悬在空中。这种高明的前缩法，常又称为“仰角透视法”（ di sotto in si），而要熟练地运用这种手法是十分困难的。与米开朗琪罗同时代的人就说，仰角透视法是“绘画领域里最难精通的技法”。

—— 《米開朗基羅與教宗的天花板》