如何架设一座桥，将激烈与平静、光明与黑暗连接起来？ 我必须回忆，必须找到那个被遗忘的女人，不再忘记，不再分开。

—— 《话，为说而生》

所有关于男人变成动物的传说，几平核心都是源于竞争。而女人呢？她们变成动物都是因为受到惩罚。

—— 《阴郁之人的晴朗之地》

她之前没有去学习是因为需要赚快钱，后来又总是犯懒，想等几年再说，她还年轻。但她发现年轻并不意味着任何事情。年轻只是一眨眼的工夫，就像被困在镜子里哭泣一样。

—— 《阴郁之人的晴朗之地》

婚姻是一种经典的背叛。或许已经不是了。我有时在想，我们这些年过三十的人是最后一代身负“家庭”重担，可以在家庭生活中体会所有紧张与戏剧性事件的人。

—— 《为了活下去，我们给自己讲故事》

He had been trying to measure the distance between the earth and God.

—— 《黑暗之盒》

在所有回忆里，我最珍视的莫过于母亲临终前的那一幕——当她睁开眼，看到我俯身守在床畔，那近乎炽热的爱意，瞬间照亮了她的眼睛。

—— 《活着，还活着呢！》

男性住户匮乏，至少有一部分原因是，寡妇通常比鳏夫活得久，而且，丧偶的男性更有可能被单身女性哄抢，反之则不然，因为许多女性都有一种“软肋”：要么喜欢照顾弱者，要么无论如何都想有个伴儿（在品尝过完全不用承担任何家庭责任的滋味后，我发现这种“软肋”很难理解）。

—— 《活着，还活着呢！》

我不禁想到，外婆选择不让她的过去影响到现在，这样她的孙子孙女们就拥有一个完美的童年。她一次也没有对我们任何人吼过，总是镇定自若。这种性格本身就隐藏着生命之源与人生智慧，直到听到接下来这个故事，我才完全了解她。

—— 《阿柑·家园》

“人真的会心碎而亡吗？我听说是真的。是吗？”老婆婆的声音清晰、标准，听上去就像过去广播节目的播音员。有时候悲伤确实会致命，医生说，但并不总是这样，也绝不是必然。

—— 《幸运女人》

思考的人总是不得不放弃生活，生活的人没有思考的必要。

—— 《杀死施特拉》

如果早知道写作才是我的生活内容，那我或许不会要孩子，因为孩子并不是生活的内容。

—— 《杀死施特拉》

如果从流逝的时间里抽离出来，专注于永恒，那么事件就是永存的。它们存在于时间之外，就像仓库中的物品——它们是灰色的，或者更确切地说，是没有颜色的，它们等待着属于自己的时间。当有人来做出选择，它们就焕发出生命和色彩。只有这样，才能把人类选择的自由和上帝的全知属性调和在一起。对事件有了这种理解时，二者就不会彼此冲突了。

—— 《察金》

我猜，群山并不喜欢彼此间靠得这么近。每一座山都梦想着，独自矗立在一片广阔的草原中央。这样它一定不会感觉孤独。偶尔飞来一只山雕，爪子里带着一点儿来自另一座山的泥土和草叶。对一座高山来说，这样程度的亲密想必足够了，能够让它的石头心也感到温暖、自在。要是能成为一座山，该有多好啊。但我不是山，我永远只是一只悲哀又惊讶的蝼蛄。

—— 《阁楼》

说到底，我们做的所有事，都或多或少对什么有害。如果想要听从所有建议，那么只有死亡才算真正的健康。

—— 《阁楼》

全球媒体提供了前所未有的机会，使人们能够切近地目睹苦难，但这种“虚拟的”接近感也使道德冲动更容易被操控和引导。

—— 《我们如何理解这个世界》