“我拥有一朵花，”他说道，“我每天都给她浇水。我还拥有三座火山，我每个星期都替它们疏通清理，即使是那座死火山也不例外，谁知道哪天会发生什么事呢。我对于自己拥有的花儿和火山来说，都是有用的。可是你却对天上的星星毫无用处”

—— 《小王子》

假如说，一个人喜欢上了这几百万颗星星上的一朵独一无二的花儿，那么光是看着星星的时候，他就已经很幸福了。

—— 《小王子》

长颈鹿举累了长长长长的长脖子 它找到一个高高的树杈 哎呀，长长长长的长脖子架在树杈上真舒服！ 猜猜接下来发生什么事？ 她马上嫁给了那棵树

—— 《赤足跳来跳去》

赤足跳来跳去 赤足跳来跳去 乌鸫是这样 灰椋鸟是这样 风和影子是这样 野猫是这样 孩童是这样 星星天上嬉闹时 一定也是这样

—— 《赤足跳来跳去》

抓小动物吃 “或是破坏别人家，在村子里放火…熊不是都千这类坏事 才对吗？

—— 《小猫MO的森林冒险》

根据大塚英志的理论，漫画表现技术的两义性，在“理想式（因而在政治上是危险的）非现实性”与“容易转化为动员工具（因而同样在政治上是危险的）现实性”上都是妥协的，是在与“战时及被占领时期的表现技术”的对抗中诞生的伦理性表现。

—— 《ゲーム的リアリズムの誕生~動物化するポストモダン2 (講談社現代新書)》

这里存在的，不只是类型小说的双重环境化。在自然主义现实性的内部，被形形色色的类型小说包围的“纯文学”旨在纯化或肢解这种现实性，与此相仿，漫画·动画式现实主义的内部也存在一种意图纯化或肢解它的“反面的纯文学”，暗示着另一种可能性，即应被称为“纯-角色文学”的作品群的诞生。

—— 《ゲーム的リアリズムの誕生~動物化するポストモダン2 (講談社現代新書)》

人们只有在热带才会知道什么是黑夜。这深沉浓郁的黑暗，这沉甸甸黑黝黝的天，是如此美丽、陌生和充满敌意，热带的中午比北欧炽热多少、耀眼多少，夜晚就要深邃多少、黑暗多少。

—— 《通往印度次大陆》

读客彩条文库丨萨拉马戈作品 币缠住手指（《东西》），人马抗拒自己下半截马身的动物本能（《人马》），公猪的阉割唤醒男孩的性欲（《报复》）…明里描写非物如何拟人，实则揭示人如何变成非人。混沌怪诞中，只有死亡这一共同的归宿才能让非物与非人分离，于是老人终于跌下了椅子，人马终于摔成了两截，男人的尸体终于滑出了燃油耗尽的汽车。

—— 《物托邦》

虽说她们已经失去了孩子们所特有的天真无邪，但要说到爱情，那还是太早了点。姑娘们大都比较胆小，她们正处在妩媚的、多愁善感的、不再梦幻的年龄段。

—— 《黑塞小说散文选》

我生来就不是为了在人群中，在城市和公寓里过着一成不变的定居生活，而是为了在异乡漂泊，在海上迷航。

—— 《鄉愁》

爱情并不是为了让我们幸福，它是为了向我们展示，在苦难与重负中，我们可以有多么坚强。

—— 《鄉愁》

现在这个社会上，连珍惜的对象都没有的人太多了。没有珍惜对象的人，自以为什么都办得到。因为没有可以失去的事物，自以为这样就变强了。既没有可以失去的事物，也没有想要的事物。可能是因为如此，才会自以为是个遥自在的人，用瞧不起的眼神去看那些患得患失、忽喜忽忧的人。但不是这样的。这样是不行的。

—— 《惡人》

就是因为她在这里有了小小的失误，才让吉敷有机会窥视到里面的乾坤。聪明的野村操的巧妙计划也在此发出崩溃的响声。

—— 《出雲傳說7/8殺人》

或许现在自己的所作所为是在违反神的旨意，是没有胜算的，是无谓的努力。野村操忍不住这么想。不久之后，我就会像白兔海岸的那只白兔那样皮毛都被剥光吗？

—— 《出雲傳說7/8殺人》