爱情的悲剧不是生离死别，有一样东西比死亡或者分离更厉害。爱情的悲剧是冷漠。

—— 《我会永远爱你，直到生命尽头》

狄克：绝对的胡说八道。我若说真话，那人们会把我关进疯人院的。我已经得出结论了，在这世上，只有一个游戏值得玩玩，那就是生活的游戏。我已经足够富有了，因此可以全身心地投入“生活”这场游戏。《探险家》 （感想：亚力克身上的精神以及人格魅力，让我联想到了《飘》的男主班得瑞。两者都是硬汉，都很男人。不过亚力克缺少些灵动性和俏皮性，班得瑞多一些诙谐和幽默）

—— 《生活如此多娇》

女神是轻松做得的么？她们光洁的脑门儿上都凿着三句话：Never give up!Always try hard!Make every one happy! 花在饱读诗书上的时间不比保持身材短，用在规划人生上的功夫不比梳妆打扮少，如此，方能塞进零号礼服，拾掇起一身仙气，甚至她生的孩子，都必须是漂亮而有教养的。 每一个女神，都活得很努力。

—— 《灵魂有香气的女子》

”女人最大的心愿，是叫人爱她。“——波洛from《尼罗河上的惨案》 我发现，莫里哀的名言只对了一半，女人最大的心愿——其实是叫爱他的人——给她一幢梦中的大房子。之后，住进去，并且做它的主人；至于爱她的人，能够一起住进去，也好；对，也好，甘蔗罕有两头甜，生活教会我们最不妨妥协的就是爱人，那是你惟一不会因为放弃而感到可惜的东西。

—— 《如何成为一个妖孽》

我相信一个人常有这样的经验，他的胸襟自然豁达辽阔。

—— 《闲暇处才是生活》

在这寂寞中我意识到了我自己的存在--片刻的孤立的存在。这种境界并不太易得，与环境有关，但更与心境有关。寂寞不一定要到深山大泽里去寻求，只要内心清净，随便在市廛里、陋巷里，都可以感觉到一种空灵悠逸的境界，所谓“心远地自偏”是也。在这种境界中，我们可以在想象中翱翔，跳出尘世的渣滓，与古人游。所以我说，寂寞是一种清福。

—— 《闲暇处才是生活》

浅紫色的曙光和淡淡的晨雾交融，疏笔点染了山水，明星已坠。

—— 《迷离夜》

我们认为，交朋友的基本衡量标准是可不可以在同一纬度感知快乐与悲伤。我们看到的世界虽不相同但广度一致，我们站立的地方谁不相近但高度一致。 …… 只要还在同一纬度、同一频道上运行，那么个体的差异，都会成为彼此交往的乐趣。

—— 《心存旷野，手握玫瑰》

我小时常常在将雨或将晴的天气里，谛听着鸣鸠，心里又快乐又优愁，凄凄凉凉的，凄凉得那么甜美。 我的童年的鸠声啊。

—— 《人生忽如寄》

也许在这样的味道里，一年一度，我们可以暂时贴近某种渐行渐远的天真。

—— 《舌尖上的新年》

不知苦恼的苦恼者数量之多何其惊人啊。 不是说什么不语似无忧吗？我轻蔑言语。我曾以为使眼色便足矣。然而，那，在这愚昧的世间行不通。痛苦时，似乎还是得直接放声大叫‘好痛苦！’才行。只因我保持沉默，不知不觉，人们竟把我当牛马看待。

—— 《小丑之花（新译本）》

啊啊啊。今晚着实愉快。跳进大河吧。冲向铁轨吧。服药自杀吧。

—— 《小丑之花（新译本）》

他将神明与我融于一体。我也感觉到，自从我远走东京后，随着时间流逝，原本神我重叠的一体，其中一半已远走，他的心似乎因此而支离破碎。遗留的神明部分得以强化，借此弥补我的缺席所带来的空虚。

—— 《少年》

据说缠在清野那位中学友人身上的恶灵是一只具有神性禀赋的狸，缠在我身上的恶灵则是一只狐，而且是一只执念颇深的狐。

—— 《少年》

“你们应该也有过类似想法吧？小时候总认为自己不应该降临在这世上，日复一日，每日都在期盼离开的那天到来。最后，直到死亡的瞬间，却又希望那一天永远不要到。”

—— 《黑與褐的幻想》