最好的作品来自现实，来自那些生活中的事实。即便是做了夸张或延伸

—— 《如何做创意》

黄裳先生有一篇《也说汪曾祺》，有几句话我总觉着说得好。他说：“值得一说的是他的《金冬心》。初读，激赏，后来再读，觉得不过是以技巧胜，并未花多大力气就写成了，说不上‘代表作’。”（《上海书评》2009年1月11日）他这是评价小说，若移到学术作品上来，理亦相同。学术作品有灵机一动式的灵光一扫，使人两眼发亮，这固然不错，长时间看，总觉着不如那种“力作”。

—— 《藕香零拾》

人人都知道，销售的第一法则是“一定要成交”，如果在结果方面花的时间越少，那么为促成此次成交而花费的时间必定就越多。而如果销售第一法则变成“一定要有用”呢？如果你能在会面前将准备工作做得足够充分，让自己所做的一切更有用，更能及时挖掘客户的需求并及时奉上完美的解决方案，岂不是更容易促成订单？

—— 《高情商销售》

沟通是一种乘数的效果，你的观念、创意、事实、情感、点子及真功夫若要发挥到极致，那自是得沟通才行。需索事情往往就败在双方沟通不良，进而导致前功尽弃。

—— 《不懂销售，你就自己跑断腿》

要让顾客喜欢上你的开场白，你的开场白就必须具有冲击力、有价值性、有预谋性甚至有预见性。

—— 《不懂销售，你就自己跑断腿》

而我们容易犯的最大的错误便是忘记了人的这种与生俱来的有限性，忘记了每个人所不得不面对的自身局限，在这个意义上完全可以说，我们所产生的最大的幻觉，对自己最深的误解是把自己当做全知全能者，或是唯一的知者，最正确者，这种不幸的确是在人的童年便开始了，只有少数人能通过自己的努力修正它。

—— 《野菊二集--带伤的黎明》

大卫・赫恩 按理说，在所有情况下，快门的释放都应当是个持续的过程，因为你永远不知道下一个瞬间是否会拍到比前一张更深切、更具藴意和视觉冲击力的照片。

—— 《On Being a Photographer》

嵇康在山阳冶铁的时候，去南阳太守发明“水排”已经两百年，这种技术应该已经相当成熟，所以他在其冶铁作坊周围“引流水环绕之”，绝不是如后世文人所想象的那样仅仅是风雅之举，很可能是为推动水排以更好地进行冶炼工作。康死时年四十岁，遗有一女十五岁，一子嵇绍年十岁，其兄嵇喜从军在外，家中亦没有其他男丁，因此他利用水排鼓风，也是合理之举，

—— 《嵇康之死》

在对话场景中，恪守轴线最重要因为剪辑师必须要使观弄明演员们看向什么地方，看着谁，这个步骤十分关健。另一方面，如果剪辑师剪辑的是动作场景，他可能会越轴，甚至故意打破这个规则，因为方向的迷失反而会给场景带来能量和令人兴奋的气氛。

—— 《看不见的剪辑（插图修订版）》

剪辑师必须意识到摄影机各种角度所产生的影响并知道该如何最有效地利用它们来讲故事。

—— 《看不见的剪辑（插图修订版）》

卢旺达人则聚集在酒店屋檐下，这是一个极佳的观望场面。这些人被白色梁柱框住，缩成一团，避开了那些暴乱‘分子’。他们的处境作为一种对西方人而言的景观所具备的强大感染力，在影片内外迅速扩展，正是这个画面，成为影片的招牌镜头：恳求关注与援助的画面

—— 《电影瞬间》

“远景取其势，近景取其质” 还有吕乐老师对国内剧组工作流程现状的描述，哈哈哈哈，真的是美国达不到，欧洲看不懂，中庸。摄影师应该协调好大家轮班休息，为了连干23小时。这还是17年的书，现在的影视行业比以前更糟糕了。

—— 《光色留影》

将钱花在不需要，也买不起的东西上，是不会让人变得富有的。

—— 《末日经济》

难能可贵的是，他们还在继续坚持着这种随便。 很牛的人都已经不在了，不牛的人们还好好地活着。 我们从未见过有人通过随机询问的方式取得投资上的成功，最终达到财务健康的境界。

—— 《一个投资家的20年》

财富是对勤劳和智慧的奖赏 也是通向精神自由的桥梁

—— 《富爸爸巴比伦最富有的人》