我喜欢我的床。我喜欢躺在我的床上，平静地看着天花板。我乐于将我的宝贵时间花在床上（主要是上午时光），要不是有些所谓更紧急的事（若要列出清单来，可真费周章呢）老是来打岔。

—— 《空间物种》

将构想付诸实践前，我们早就清楚为老虎摆姿势将面临情感与道德的双重考验。情感难题与其说是解决姿势的问题，不如说是老虎自身的问题，这些猫科动物不喜欢任人摆布，它们力大无穷，会尽其所能地反抗。这种情况下我们怎么能忽视其天性？但问题将我们推向了道德层面，一举一动都可能成为荣耀或耻辱的因果。

—— 《散步后变身神奇动物》

因为他的第一反应是拒绝，绝不去，电话那头，克劳丁急得像只热锅上的小螃蟹，是伍迪·艾伦，伍迪·艾伦的电影，可卢卡斯的回答是，丫头，你要是为我着想，就别逼我去看什么电影，你也不想想，我怎么可能因为你想看什么伍迪伍迪的电影就丢下手头血浆和Rh因子喷涌的争斗，你得明白，事情有轻重缓急。

—— 《散步后变身神奇动物》

那时的我不懂痛苦，认为爱一个人时承受的种种痛苦——渴求、焦虑、悲痛——是需要避免的感受、需要消除的症状。我不懂痛苦是我们所拥有的探测自身欲望最灵敏的工具。

—— 《爱的辛劳》

季夏很自然地想到自己二十岁出头的时候。那时她向往拥有能够掌控自己人生的成熟、权力、自由、经济实力。而等到她真的拥有了这些，又会向往曾经那个只拥有努力、上进、执着、真诚，能吃苦的小女孩。 人大抵都是这样。

—— 《零诺》

宋零诺手指互捏着，嘴上讲：“好的，我不紧张，”心里面却想知道季夏对她的回答是不是满意。 这是一种微妙的心态。她希望能够得到季夏的认可，又希望季夏能够察觉到她的期冀，还希望季夏能够给予她更多关于个人成长的关心。 宋零诺，你到底把季夏当成了你的什么人？ 在内心深处，宋零诺这样质问自己。

—— 《零诺》

“对，你说你来到那房子前面时想到没有香烟，于是叫蝶太去买，顺便要他买酒回来，但事实上，我看见你从口袋里拿出某种东西丢进水沟里。警官去按玄关的门铃时，你趁我不注意，又从水沟里把丢掉的东西捡起来，迅速放回口袋里。 “后来我一看，那居然是个没有手的新生儿！可是我没有对警察讲这件事情，千代吉，你可要好好感谢我喔！哈哈哈…我先告辞了。”

—— 《迷路的新娘》

人们会看见自己想看见的东西，而这个世界上有太多相貌平平、长着沙色头发的四十岁男人。

—— 《死命》

回到家后，我找到几个空箱子，收拾嘉娜的东西。起初还算顺利。我从厨房开始，然后收拾书桌。我把她的档案、文件以及书装箱。我把卧室留到最后。收拾衣橱是最难的：把衣服从衣架上拿下来，折好，放在床上。过了一会儿，我只能停下来。因为这件事太让人悲伤了—而且不是那种压倒性的悲伤，不是让你崩溃、让你在地板上啜泣的那种悲伤，而是一种小小的、分离的、空虚的悲伤。

—— 《死命》

不仅是男人，以前与玲子交往甚密的女时装设计师间垣贵子，以及和玲子同样有名的时装模特池岛理沙自从年二月份以后也再没见来过。道子偶尔也隐隐地感觉到，也许她们之间发生过什么龌龊之事吧？

—— 《以我為名的變奏曲》

可是，我已经不堪忍受继续留在那个世界了——明知海地有珍珠，但是对于一口气憋不过来的人来说，还是得不到手的。说起来真够没用的，可是就是这么回事——人啊，有身份的用身份，有思想的用思想，有宗教的用宗教，有国家的用国家，总是用这种东西把自己围起来，蔑视、排斥、攻击其他的人。这种想法总在我脑海里萦绕。这样想来，自己终归只有抛弃一切化为虚无这条路了。

—— 《鷺與雪》

化学反应是世上最奇妙的过程。 大千世界，包括人体内，无时无刻不在进行着化学反应。即便你死了，你体内也在进行着反应。 你的衣食住行，用的任何一件产品，都是化学的杰作。 可以说，近几个世纪人类快速发展的源泉，得益于化工技术的突飞猛进。 上帝创造了物质，又创造出物质的相互反应规则。 人类通过不断的研究发现，总结出这套规则，从而发明了化学这门最神奇的学科。

—— 《高智商犯罪2》

我只是喜欢奔跑而已，在我眼中，终点从未散发出任何光辉。

—— 《牺牲》

“虽然我是说过让你一定要认真扮演，不过也没说让你真的抱着杀了我的心态来做吧。”

—— 《折斷的龍骨 上》

这样的街区决不是潮鸟镇独有的特征。“冲”，就是指远离附近渔场的海域；“津”是指船起航和归航的港口；“滨”是指盐滩类的广阔砂滨；而相对的，“浦”就是指海湾内侧的那片沿海土地，以及居住在那里的渔民的村落。而被称为“浦”的地方，无论是从海边至内陆的辽阔土地，还是临近山野的险峻地区，都是这个海湾的居民别无选择建造家园的场所。换言之，这种密集形态是自然形成的。

—— 《凶鳥の如き忌むもの》