她不会告诉任何人，唯有看不清任何脸庞的虚空才能令她感到安心。

—— 《穿行》

表演开始时，除了她自己的人物和她的对手，她看不到任何人。表演结束后，她不需要也不再渴望，看到任何人。

—— 《穿行》

“所以我们光着头，大声地喊：‘来吧！无限！让你我对峙！’然后走进隐形的大门，这巨大的门面向无限的沙漠敞开着，这肥沃的沙漠，它的堤岸陡峭，令人晕眩，在那里，航行是一种新的飞翔。”

—— 《远航》

“是的，亡者，在袋子里多少有些沉重，但永远驮在我们的肩头，好像我们是行孝的凤凰！”

—— 《远航》

他喜欢女人恨他：这是优越感的一种表现。只有下等人才仇恨，上等人只是鄙视。其他人则要求解释。他才不会把安宁拱手送给她们。让她们尽情吓唬自己吧，这是他的权力，也是他的孤独。

—— 《私人房间》

总之，先离开这里再说吧。 然而要怎样才能在这座城市里藏匿起来，不被任何人发现呢？她在列车里，望着捷运的路线图，一个一个站牌的名字，如星星串联起来的星座。 那些不同颜色的轨道，亦更像是，一道一道缝缝补补的，这座城市身上交错的伤疤。原本惠子也是在那伤疤上不断来回的人。生活不过就是不断重复的两点一线。 327页

—— 《人工少女》

人不是小猫咪，不能四脚着地自由自在地随处溜达。

—— 《飞行家》

他离开的时候，我看了一眼电视，上面正在演一种叫“脱口秀”的节目。演员们不断打断对方，做出不依不饶或者没教养的样子，实在低俗得令人难以忍受。难道我新的同时代人就是这样？

—— 《飞行家》

“想得真周到。”科皮奥金幸福地说。 “当然要周到。有时候为了复杂化，健康人装成病人，只要告诉他病得还不够，说得他深信不疑，最后他的病自然就好了。” “明白了，这时候他会觉得健康是一种新的复杂化和看走了眼的稀罕之物。”科皮奥金觉得明白了，但心里在嘀咕，“复杂化——这词儿多好，可是说不清楚啊！就像说‘目前形势’一样。瞬间，又是流动的：简直难以想象。”

—— 《人墟》

剧中一个人物卡扎林曾对阿尔别宁说道：“够了，兄弟，取下你的面具吧，/不用如此肃穆地垂下双眼，/须知，这么做的效果所能欺骗的/唯有观众而已，——而我和你都是演员。”

—— 《俄国文学》

生活中有很多小事，需要经常做，因此就有机会学习如何做好这些事情，但是像找工作，买房子，我们就不会有学习机会。如果学习很重要，那么随着利益不断增大，决策的质量将会逐渐下降。

—— 《Misbehaving》

要想从经验中有所收获，就必须做两件事：反复练习和即使反馈

—— 《Misbehaving》

我们可能难以想象这个问题究竟有多重要。假装不在乎别人怎么想很容易，但现实是，大多数人都很难完全摆脱这种影响。事实是，人们对你持有负面看法是不可避免的，而且你绝对无法改变这一点。当你因为担心别人的想法而放弃自己想做的事情时，你实际上就成了别人意见的囚徒。

—— 《The Let Them Theory》

当我说责任时，我并不是说人们生活中所经历的悲剧或苦难都应归咎于他们自己。我们不能选择我们所接触的一切。我也不是说患有抑郁、焦虑或其他严重疾病的人应该为自己的痛苦负责。 我想说的是：有时我们要对一些事情负责，不是因为这是我们的错，而是因为我们是唯一能改变它们的人。

—— 《认识大脑》

知晓某一个人性格的形成原因，或者一百个人性格的形成原因，并没法帮助预测第一百零一个人的行为。

—— 《No Two Alike》