一个人孤独地站在懵懂青春的钢丝绳上，会体味到充分的自由所具有的那种激烈得灼人的美，感受到近乎永恒的悬而未决中所蕴含的威胁。几乎没有人能从少年时代劫后余生，如果有的话，那也很少。大多数人屈服于那说不清道不明、但极端残暴的压力，归于整齐划一的成年人队伍。与变成熟这种自上而下的压力持续地作斗争，在这种反抗面前，死亡或回避冲突倒成了容易的事。

—— 《我知道笼中鸟为何歌唱》

一个女记者采访科学家霍金，问他这辈子有没有被什么事情打动过。霍金回答：遥远的相似性。

—— 《海胆》

1560年的人们想当然地认为，伊丽莎白・都铎是想要嫁给罗伯特・达德利的。而只有回顾历史的后来人才会追问，她是否认真考虑过结婚的可能性？她是否已经被年少时那段与托马斯・西摩的丑闻深深伤害？母亲的命运是否给她留下了巨大的阴影？她的两位继母以及许多朝臣之妻皆死于难产，这是否吓倒了她？又或者，她发现女人的婚姻与王位无法共存。

—— 《女王的游戏》

比起一个皈依宗教的背影，仍在现实之中保持着进取心的汪峰，无疑更适合代表那些在城市中开四驱越野车的人。这辆四驱越野车的目标人群应该是“发迹于经济飞速发展的时代，真正脚踏实地的理想主义者”。这些人对当下很多价值观是无奈的，但又不是那种愿意站起来呐喊抗争的人，那不是一种成熟的表现。“他们能做的就是脚踏实地践行自己的价值观。”

—— 《巨流》

自年幼时起，我便相信自己拥有超常的想象力这一评价不是我自己想出来的，许多人都这么对我说过。人们说我具有艺术想象力，因为我画猫像猫，画马像马。他们夸奖我画的房子说房门跟一旁的人物比例协调，还欣赏屋旁的树木，粗干细枝，纤小的绿叶茂密如盖。我在树上画了一只鸟，这在人们看来也是有创意的。人们端详着我的画作，晃着脑袋赞叹我想象力丰富。

—— 《往昔之始》

我还没有桌子高，就学会了用别人的灾难来取乐，后来，把自己的幸福建立在人们的痛苦之上，这都被我看做是自己的权利。我可以把祖父般年纪的老太监用水唧筒冲得昏死过去，我可以任意叫“敬事房”把太监打得死去活来。因为一句话不顺耳，我可以叫侄子们跪成一圈，互相抽打耳光，我可以叫一个长辈跪下来。一个孩子大的仆人，因为坐了一下我的椅子，我就叫他跪铁链、站木笼。

—— 《我的前半生：全本》

意象分为主观视角和客观视角，虽然两个我都有在锻炼，但比起其他人，在客观视角上我更强一些。跳跃的时候，我会想象着自己跳跃的场景，或想象跳起的姿态。方法有很多种，其他的情况我也都能想象得到。比如地震时，我实际上是看不到周围崩塌、自己抱着头的样子，但我却都看到了。肾上腺素被激发，我从外部视角看到了自己。在表演或做节目研究时，我也会使用这样的客观视角。

—— 《苍炎 2》

霍金的一切都改变了。他一如既往地“轻描淡写”，说自己当时的反应是“意识到我得了绝症，可能只有几年的寿命，还是有点吃惊的。我怎么会遇上这样的事？为什么会突遭横祸？不过我在医院的时候，看到对床那个不太熟的男孩死于白血病，他的样子有点惨。显然还有比我情况更糟的人，至少我还没感觉自己病了。我一有惋惜自己的念头，就会想起那个男孩”。

—— 《霍金传》

“这世界上有两种类型的领导，” 在耐心地听完我那场大溃败的故事后，福勒告诉我，“一种是锱铢必较事务型，另一种是大刀阔斧变革型。你不大可能把委员会的这帮人完全扫地出门。他们位高权重。与你相比，他们在如今的位置上会坐得更长久、更稳固。如果不想落败，你就必须成为一个 ‘大刀阔斧变革型’ 主席。马丁，你的职责就是要让美国的心理学从此走上新的道路。”

—— 《塞利格曼自传》

贬低或欣赏我的人都无足轻重，只要不是我敬重的人。常言道：士为知己者死。倒过来，我是为知己者生。师友对我的关怀与鼓励当然重要，但总比不上与自年龄相若、一起长大的亲哥哥。从我懂事那天起，记忆所及，家中有什么琐碎的小灾难，姊姊们都说：“是阿常搞的，一定是阿常。”伦哥从来没有那样说。家中有什么小难题要解决，伦哥总是说：“找阿常，你们不懂的，找阿常。

—— 《童年的回忆》

摇滚乐队大多容易走上同一条老路，历经同样的艰苦跋涉，碰到同样的关卡，一切都在意料之中，就如同一只青蛙的生命周期早已由上天注定，所以乐队的传说总免不了蒙上一层宿命的氛围，尤其是最后一章的结局早已为人所知。因此，我在这本书中要反其道而行，尝试从自己的亲身经历里提取一些要素，延伸开来以揭示更广阔的图景，并审视自己从奋斗到成功再到自我毁灭，最后回到原点的旅程。

—— 《拉下百叶窗的午后》

人们可以热爱工作，热爱强制性动作的呆板僵硬。人们也可以热爱混沌、迟疑、笨拙、错误。人们可以热爱不选择，或者，甚至，选择不选择。

—— 《不确定宣言（1，2，3）》

要想吃的开，一定要说话算话。所以答应人家之前，先要自己想一想，做得到，做不到？做不到的事，不可答应人家，答应了人家一定要做到。

—— 《胡雪岩全传（共七册）》

跟斯基普见面那天，当我走进他办公室的时候，我注意到……精心地绣着几个字：好心没好报。斯基普见我注意到那只抱枕，于是对我说：“如果你明白这句话，你就能了解好莱坞了。”…… “你要知道，”斯基普说，“好莱坞有一种现实，如果你与之抗争，它就会伤害你。如果你付出太多、太快，最终你就要付出更大的代价。这话听起来有点反常，但你要牢记于心。”

—— 《To Pixar and Beyond》

故乡是一种中等规模的地方。它是一个足够大的区域（城市或者乡村），能够支撑一个人的生计。

—— 《Space and Place》