乱步作品无一例外受到了好评和关注。受其影响，写手们陆续将笔尖伸向原创侦探小说。总编森下雨村紧紧抓住这一难得的机会，积极发掘新人。于是，在乱步之后，甲贺三郎、葛山二郎、小酒井不木、大下宇陀儿、城昌幸、渡边温、牧逸马、国枝史郎、梦野久作等人纷纷亮相。

—— 《怪异猎奇》

在我自己的国家，我却是个异乡人。 所谓“道”，就是先有光明，后有黑暗。这两种原始力量相互作用，不断产生新生命。只有这样，生命才会生生不息，宇宙才不会毁灭。当黑暗似乎就要窒息一切、主宰一切的时候，光明的种子在最黑暗的地方萌芽。这就是“道”。当种子落下的时候，它是落进地里，落在泥土里的。在下面，眼睛看不到的地方，种子得以萌芽生长。

—— 《高堡奇人》

假如悲伤就像刀刃，那么时间只不过是让刀刃变钝。刀刃再也无法在他心头划出一道细细的伤口，但却能狠狠劈开她的心。 独自醒来发觉自己仍然独自拥有这栋房子是最孤独的时刻。整栋房子里，只有你和墙中的老鼠还在呼吸。

—— 《Lisey's Story》

没有任何故事能描写出死亡的丑陋与可怕，尽管它可能只发生在一瞬间。

—— 《Lisey's Story》

我不明白我都答应了，她还有什么不高兴的。我曾经听我的长辈们说过，从前他们对于最高指示，理解的要执行，不理解的也要执行，这真是一个真理。这么多年来，我就是这样维护真理的。我想了想，小心翼翼地说，报团吗？我老婆瞄了我一眼，仍然是反问句式，不然呢？

—— 《漂去漫山岛》

小正突然向我袭来，我冷不防地倒在棉被上。 “别闹了，饶了我吧。” 　　 小正的力气比我大，我越挣扎越站不起来。在棉被上翻滚，好像回到了中学或高中时期，那种感觉不差，气氛越来越热络了。 “又不是小孩子，来这种地方穿什么睡衣啊。” 小正压着我，被她这么一说，我噗哧笑了出来。小正看到我这样，忽然放松力道。 “你也是，去让人压在地上试试看，人生会因此有改变喔。”

—— 《空飛ぶ馬》

“人会不会做不合理的梦？“ ”做梦一般的梦吗？“ 圆紫大师四两拨千斤。然而，老师显得格外认真。 ”不该做的梦，不，是不可能做的梦。“

—— 《空中飞马》

小正突然向我袭来，我冷不防地倒在棉被上。 “别闹了，饶了我吧。” 　　 小正的力气比我大，我越挣扎越站不起来。在棉被上翻滚，好像回到了中学或高中时期，那种感觉不差，气氛越来越热络了。 “又不是小孩子，来这种地方穿什么睡衣啊。” 小正压着我，被她这么一说，我噗哧笑了出来。小正看到我这样，忽然放松力道。 “你也是，去让人压在地上试试看，人生会因此有改变喔。”

—— 《空中飞马》

那时战争越来越激烈，学校都致力于军事训练，美术、作文等学科就成了副科，给挤到了一角。 总有人质问：“画漫画，现在是战争时期，你想干吗？！” 因为这是手冢的才能。

—— 《我的漫畫人生》

后村比“四人组”的方大琮、王迈、潘牥都要活得长久，一直见证了贾似道的上台。虽不知他这种对“久违登场的名相”的期待是否出于真心，但把“鄂州之役”与史嵩之、丁大全等人进行比较的话，“善类”们会对贾似道抱有期待是可以理解的。一方面，他们警惕宰相专权；另一方面，却又期待出现能掌控政局的铁腕人物。

—— 《中国近世的福建人》

在倪士毅、汪克宽之师陈栎的一篇列举不信风水者的文章中被提到，“吕诚公（祖谦）、杨诚斋（时）、罗鹤林（大经），近年文敬所、方虚谷（回）”。

—— 《中国近世的福建人》

然而所有人的命运不都是一样的吗：有的人被作者书写，另外的人则被时间所书写。

—— 《世紀末少年愛讀本》

16。正义蜂后身上可见正义的美德。蜂后负责指挥以及合理地安排梅片事，让一部分蜜蜂去收集花粉，一部分蜜蜂对其进行加工，一部蜂对抗大黄蜂，一部分蜜蜂负责清理脏污，一部分蜜蜂陪伴和讨后。当蜂后老去，失去双翼，这些蜜蜂会伴随其左右。如果有蜜于服务，就会受到严厉惩罚。

—— 《达•芬奇文学手稿》

这教人想起詹姆斯·伍德在论及小说叙述的秘笈“自由间接引语”时的兴奋：“多亏了自由间接体，我们可以通过人物的眼晴和语言来看世界，同时也用上了作者的眼晴和语言。我们同时占据着全知和偏见。作者和角色之间打开了一道间隙而自由间接体本身就是一座桥，它在贯通间隔的同时，又引我们注意两者之间存在的距离。”

—— 《感受即命名》

埃科曾经谈到，在阅读小说时有一个基本法则，即柯勒律治所谓的“悬置怀疑”明知书中是个想象的故事，但不可因此认定作者在说谎。“我们接受虚构约定，然后假装书中所述都曾真的发生过。”而能将读者裹挟入小说的虚构世界的，必定是作者超然的叙述技巧以及能引发共鸣的故事内核。

—— 《感受即命名》