如果仔细察看，好好听听他们尖厉的声音，人们会发现，那其实是两个女孩。一个叫弗朗索瓦丝，另一个叫弗洛朗丝。当她们在巴黎的大街上赛跑时，谁都贏不了一一弗朗索瓦丝最后总会把手伸向弗洛朗丝，拖着她一起跑。

—— 《萨冈的1954》

经验是不可传递的，我们唯一可以留给别人的东西，就是自己的生活经历，也就是说，生活的证明。它告诉我们，一切都会过去的，幸福总有天会回来。

—— 《萨冈的1954》

有时，最好让逸闻趣事淹没我们的日常生活。我梦想着有一天，生活能成为可以很快遗忘的一个附属品，没有负罪感，只剩宏观的视角和难以辨识的精确，整个世界都变得双眼模糊，取下眼镜之后，不见真相，只剩下无数难以辨认的细节。

—— 《天降死鸟》

‘逃避’在你身上一发不可收拾，你让我想到契诃夫作品里的主人翁普拉东诺夫。与其说是主人翁，不如说是一个完全一事无成的人，一个不幸而渺小的小学教员，梦想成为文学家和伟人，在男女关系中为自己人生的失败寻找不可能的心理补偿。

—— 《天降死鸟》

很久很久以前的一天，我们在风中告别，他带着戏谑的口吻说，这一走就真的不再见面，或者我们十年以后？十年。如果把生命中的戏虐真的当作约定，这将是永劫不复的悲哀。

—— 《我目光下的你》

有了伤口的人应该选择上海这样的地方休息，因为抚平伤口的第一步就是重新开口吃饭，而在上海谈任何伤口都有煽情的嫌疑，上海人没有时间受伤。

—— 《我目光下的你》

世上有一样东西，比任何事物都更能忠诚于你，那个就是你自身的经历。滚滚红尘中，无论你的命运遭遇怎样的悲欢祈福，所见所闻所感所悟，这一切仅仅属于你，不可能转让或者砖家给任何人。

—— 《丙中洛的眼泪》

差不多就和你无法相会 差不多就与你无法相聚 您的到来使陋室生辉 您的到来让情缘相聚 请进喝了这杯接风酒 请您饮了这杯洗尘酒

—— 《丙中洛的眼泪》

动物逃过主人的鞭打，为了成为主人它鞭打自己，却不知，这只是一个幻想，这个幻想是透过主人皮鞭上的一个结而唤起的。

—— 《给米莲娜的信》

由于腼腆，我才当了作家。我真正的爱好原本是当魔术师

—— 《两百年的孤独》

就我的情况来说，我没有特别喜欢的作家，只有一些比其他作品更喜欢的作品。每天所喜欢的作品也不一样。而且我之所以喜欢它们，并不是因为它们写得最好，而是因为各种不同的、总是难以说清的理由。

—— 《两百年的孤独》

亚洲。这个垂死之人喘息着说出的词。这个只能耳语的古老的词，永远也不会成为战场上的呐喊。这个词听上去懒洋洋的，一点也不像欧洲、美洲、加拿大那样发音清脆。

—— 《经过斯洛特/世代相传》

贫困，我们象灰尘那样把它吸入已有十年了，而别人既没有尝到过其中滋味，也没有感受过。这是一种无形的、捉摸不到的贫因的灰尘，但这种灰尘确实存在，它积聚在我的肺里，在我的心里，在我的脑子里，主宰我的全身，使我呼吸因难。我忍不住要咳嗽，连呼吸也急促起来。

—— 《一声不吭》

男人要在女人面前随便流露自己的感触和思想，非先把那女人彻底研究一番不可。惟有温柔同高贵不相上下的情妇才能了解一个男人的孩子气，觉得好玩；万一她有点儿虚荣，尽管是很少的一点儿，就不能原谅情人的幼稚，虚荣或者渺小。很多妇女崇拜一个人的时候竭力夸大，要她们的偶像永远像个神道。如果女子爱一个男人是爱对方本人而不是为她自己，她对男人的渺小和伟大会同样喜欢

—— 《人间喜剧 第九卷》

他们正如一般凭爱情结合的父母，生的两个孩子和母亲一样美丽无比，而美貌和贫穷凑在一处往往是最不幸的遗产。

—— 《人间喜剧 第九卷》