三十年前，“红旗插遍全世界”，最“牛逼”；今天读来，真“傻逼”。三十年前，谁在苦攻英语，“傻逼”；今天，谁考过托福，拿到签证，“牛逼”。

—— 《与陈丹青交谈》

中国人原是精于技艺的，便是杀人的专业，也足叹为观止。晚明东厂的退休特务代清廷处置高层异己，又须避免事后验尸露迹，那方法是将人灌醉睡熟，以渗水的薄纸一层层贴到脸面上去，淬致窒息而死，全过程安详紧凑，“不着一字，尽得风流”

—— 《与陈丹青交谈》

回到本文所说：“我爱的物、事、人，是不太提的。我爱音乐，不太听的。我爱某人，不太去看他的。现实生活中遇到他，我一定远远避开他。这是我的垂佛，是为了更近人情”。木心的这“乖僻”，不一而足，确实很木心。他自己也曾坦率地说过：“我已经是绝交的熟练工人了。

—— 《木心上海往事》

我发现我们有些中国人真是本领高强，像我母亲她几乎无师自通地知道哪些话是时代要她说的，哪些话她应该避开时代的不高兴。

—— 《对面》

可她愿意对他好，难道非得是相好的才能这么做吗?

—— 《哦，香雪》

从前胡适公布他的“拜金主义”以后，鲁迅做了一段杂感，大意若云： 美国煤油大王致函于中国拾煤（火查）的老婆子同志，“无法投递，退回原处。”

—— 《废名集（全六册）》

“啊！那末你也在恋爱？”我打断他的话头。 “然后，”沃洛佳接着说，温柔地微笑着，“然后我就热烈地吻她的小手指头、小眼睛、小嘴、小鼻子、小脚，好好地把她都吻遍了……” “胡说！”我从枕头底下喊道。 “你什么都不懂！”沃洛佳轻视地说。 “不，我懂得；是你不懂得，净说些蠢话，”我噙着眼泪说。 “不过，你根本用不着哭啊。简直跟女孩子一样。”

—— 《童年·少年·青年》

他呆在饭桌旁，用拇指划过一根豌豆荚，仿佛那是把刀。

—— 《一辆老式雷鸟》

饭后她点了浓咖啡，他也点了同样的。他几乎在等她说出这趟旅程就是他们关系的终点。他觉得她会开口的。部分问题在于她有钱而他没钱。她二十一岁以后就很有钱了，因为拿到了祖父留给她的五万美元的托管基金。他记得五年前她买雷鸟的那一天，她生日后的第二天。那晚他们嘻嘻哈哈地开车穿过林肯隧道，又开上新泽西州的乡间小路，收音机天线上的一条橙色折纸在风中飘荡，直到被风刮跑。

—— 《一辆老式雷鸟》

二十一面前，当我告诉他们一家人说我要离开她的弟弟时，她对着她的妹妹耳语了一番，声音洪亮得夸张，以便更好地传入我的耳中。

—— 《东区挽歌》

我对回弹力越来越欣赏。 不是枕头一次次恢复原状的那种简单抵抗，而是 一棵树木的坚韧：寻找阳光中，一边受到阻挡， 它就朝另一边生长。一种盲目的聪慧，没错。但在造就了海龟、河流、线粒体和无花果的这种坚持之外——是这个像树脂一样无可回缩的尘世。 ——简·赫什菲尔德，《乐观》

—— 《东区挽歌》

要知道，一个时代有一个时代的故事和文学。文学只能在时代的预热中率先点燃才能名众而经典。所以，好的作家都是时代未来的巫师或者算命师。

—— 《速求共眠》

世界上所有的艺术，都是名利的西装或者中山装。只要名利大到足够的砝码，随手放在地上的一辆破旧的自行车，也会被世人以为是行为艺术的飞轮和先驱。

—— 《速求共眠》

猪圈里的肥猪大白，正为年关的来到沉思死生大事，又被炮仗惊得上蹿下嚎，觉得整个世界都不好。要是肖大婆还活着，一定会跑出来，跺着小脚痛骂这些“小短阳寿的”。肖大婆爱惜养的猪，每年卖猪或者杀猪的时候，都会哭一场。

—— 《云梦出草记》

肖大婆帮她做饭，做鞋，腌咸菜，喂猪，带孩子，下地干活，一起并肩薅草、插秧、割谷，一起面对面打连枷，一双小脚登登响，好麻利。

—— 《云梦出草记》