贝克用余光看到一个红色的物体从他身边跑了过去是小熊猫——说不定就是他们刚才看到的那只。小熊猫迅速地爬上了山壁，它的动作看上去像是猫和猴子的混合体。“小熊猫做得对。我们也需要爬上去—啊!”贝克为了站直，不小心把所有的重量都移到了伤腿上。

—— 《荒野求生》

当你孤单、撑不住的时候，试着在天气好的时候从顶层阁楼向外望，望向天空。只要你可以无畏地看向天空，你就知道，你的内心是纯净的，你还可以重新变得幸福。

—— 《THE DIARY OF A YOUNG GIRL》

不要再对我诉说我绝对不能和你分享的感情，不要再对我提起我丝毫也不能对你发生共鸣的爱吧。。。

—— 《斯巴达克斯》

制造细菌是一项需要体力和精神集中的极其危险的劳动。有时作业时一不小心滑倒，就会从上到下沾满细菌。 无论多么小心，在制造过程中，变成空中浮游物的细菌，也难免不会进入口中。 由于这一缘故，柄泽班“工厂”的各个房间里堆满了红苹果，队员们进行的作业告一段落之后，就不停地啃苹果，然后再吐出来。这样，可以让苹果把嘴里的细菌吸收掉。

—— 《恶魔的饱食》

康斯坦斯说：“赛查，别忘了包比诺先生的内侄，昂赛末 的表兄荷拉斯·毕安训。”

—— 《人间喜剧 第十一卷》

马克西米利安的父亲死了，他的哥哥受不了圣彼得堡的酷寒，也过世了，世袭的议院贵族的封号就落到马克西米利安的身上。 …… “太太，您把‘心花的皇帝’调换出来，我赢了。可是您不必后悔，赢来的钱我是留给我的修道院的。”

—— 《巴尔扎克中短篇小说选》

“生长在堂谷里的微贱而谦逊的花朵，”他想，“如果被植到和天空比较接近的地方，也许就要死亡，因为这些地方经常有暴风雨和炎热的阳光。”

—— 《巴尔扎克中短篇小说选》

在讨论艺术的时候说什么艺术已经衰老，走进了死胡同，跟它应有的面目大不相同，等等，等等，这就等于说吃喝的欲望已经陈旧，过时，跟它该当的情形不同了。当然，饥饿是一种古老的东西，我们在吃食的欲望中走进了死胡同，可是不管哲学家和生气的老人怎样扯淡，我们现在还是得吃东西，以后也还要吃。

—— 《契诃夫文集（第十六卷）》

我在清晨离开了你， 在清晨的霞光里， 你向我身边的路走去， 使我因别离而悲痛。 你还认识黄昏里的我， 流浪中一身灰尘满脸憔悴？ 你无言是因不认识我， 还是因认识而沉默？ 随我怎么想？你怎么不问一问 那些曾经娇艳的残花 能把我从你身边带走 只为一日的永恒？ 她们是你的，由你来衡量 珍藏她们对你的价值， 来衡量这刹时片刻， 在片刻中我的离别多漫长。

—— 《弗罗斯特诗选》

整个世界上，没一个人会在此刻想起他，但他却在揣摩所有人。

—— 《绝境》

到19世纪末《牛津英语词典》开始编撰的时候，“文学”这个词有了一个更新颖、更严格的定义：文学是“出于形式美或情感效应而值得研究的书面文字”。将书面文字中这个特殊的部分作为单独类别，这一变化与美学这个新词有关，后者于18世31纪出现在徳国。“美学”一词能在英格兰流行开来，塞缪尔・泰勒・柯勒律治的功劳最大。美学是对美做出评判的艺术。（P39）

—— 《English Literature》

“我能帮忙吗？” “你已经在帮忙了。每一个善意的念头都是世界的希望。”

—— 《宇航员》

尼娜·卡迈克尔觉得压根儿就没有什么湖水先生。美好的早晨没有喝咖啡就算不上美好，而老天现在煮咖啡的水像刚刚冷下来的饼干，还没有烧好。尼娜心想，我讨厌女孩子排成队在林间疾行。

—— 《金苹果》

一桩事实的价值与真实程度是由事件所涉及的人来决定的，这与事件发生的环境以及当时和现在作证的证人密切相关。任何一个人，如果你把他丰富的人生缩减成简单的表面事实，从中将其现状、事发环境和别人说他的好话一笔抹杀，那他不是个可怜的笨蛋，就是个邪恶的坏蛋。即便是我的父亲，我也绝对不敢想象，更不要说确切知道，他会是个什么形象，或者换了我自己，又会是何等模样。 P53

—— 《夜空的抚慰》

除了真主以外，别无他主，穆罕穆德是真主的使徒。

—— 《海涅文集.游记卷》