写作容易至极，只须坐在那里目不转睛地盯着一张白纸，直至鲜血在你的额头凝结。 ——吉恩·福勒（Gene Fowler，美国作家）

—— 《艺术与恐惧》

当不创作的痛苦超过了创作的痛苦，艺术家才会开始创作。 ——史蒂芬·德斯塔布勒（Stephen De Staebler，美国雕塑家）

—— 《艺术与恐惧》

更有趣的是章炳麟《尨书・序种姓上》云“凡地球以上,人种五,其色黄、白、黑、赤、流黄”。

—— 《中国传统色》

從設計意義上來說，「慵懶感」是一種佈局，在該佈局中，信息得到了適當的組織，但它並不會過於緊湊，而是會適度分散以營造輕鬆的氛圍。

—— 《版式力：提升版面设计的留白法则》

穿过石块的洞就是一种启示。这个洞把一边和另一边连接起来，使它马上显得更立体。洞本身和一个固体块一样有着形状上的意义。 重叠要素 模糊要素 利用大小和视觉等级 透视法

—— 《平面设计原理》

“我希望赋予女性力量。我希望人们会畏惧穿着我设计的衣服的女性。” “当你看到一个穿着麦昆的女人时，这衣服所带有的冷酷气质会让她看起来充满力量。这种气质有点会让旁人退避三舍。” “这几乎就像是给女人穿上盔甲。这样的打扮与人类的心理有着密切的联系。”

—— 《亚历山大·麦昆：野性之美》

“我喜欢把自己想象成一个拿着手术刀的整形外科医生。” “对我来说，人的蜕变有点像是做了整形手术，但变化没那么剧烈。我试着用我的衣服实现同样的效果。但最后，我改变的更多的是心态而不是身体。我就像科学家一样，通过发掘当下的热点，预见未来的趋势，不断尝试和变革时尚风格。”

—— 《亚历山大·麦昆：野性之美》

…现代工业城市所面临的困境与一栋单体大楼并没有很大的不同——那就是究竟应该在哪种程度上用美学考虑来驾驭自由放任的经济力量？

—— 《20世纪世界建筑史》

上海双学给付教育等事销 足华年先付 客显中0 最合高指示 我和的文学艺术都是为人民大 众的，首先是为江农身的，为工农 中는 焉 院入革命 兵而创作，为工农矢所利用的· 中国唱片社出版中国唱片厂印制 楼 每第▣居会

—— 《上海字记：修订版》

西方人因为把自己和他人清楚的分开，从而产生了“自我”意识；而日本人恰恰相反，自我和他人之间一定有着某种融合感

—— 《日本的八个审美意识》

如果一个问题不能被解决，那么它就不是一个问题。它只是一种情况，一种环境，一种生活现实；它像重力一样，是一个无法解决的问题。 而节省大量时间的诀窍就是接受现实。

—— 《斯坦福大学人生设计课》

当行长比较长时，就会造成行尾倒下一行开头位置的距离变长，如果行距狭窄，那么读者就不容易很快判断出视线应该移向哪里。

—— 《版式设计原理》

如果杂志页面整体内容的优先率较高，那么页面的内容就会富于变化，产生富于动感和节奏的效果。 相反，优先率比较低的杂志页面就可能给人带来稳定平整的印象。

—— 《版式设计原理》

只要是好作品，終究不會失去光彩。就算其中位置偏了一公分、有些文字歪了，作品本身仍具備不可撼動的堅韌和精采。剩下的就都是小事了。藝術家的創作往往讓我有這種感覺。當然掌握住真正的精髓，再去充實細節也沒什麼不好，可是在沒有掌握任何本質的狀況下光在細節上下功夫，偽笑成上等的東西，那就很無趣了。

—— 《建構視覺文化的13人》

只有考虑到文字的相关构造，才能理解每种字体的特色所在。

—— 《文字设计的原理》