“爱，非常爱！” “你为什么把仁叶尔姆推给我？” “因为我想试一试，没有你是什么滋味！”“你说你讨厌我是撒谎吗？” “对，是撒谎！” “啊，你这个魔鬼！” 她把钥匙从门外边拿进来，他放下窗帘！

—— 《斯特林堡小说戏剧选》

舍雷亚：我相信有些行为比另外一些美好。卡利古拉：我认为所有行为全是半斤八两。

—— 《Caligula》

爱一个人，就要同这个人白头偕老，这种爱情我无法接受。徳鲁西娅变成老太婆，还不如趁早死掉。别人总以为：一个人那么痛苦，是因为他所爱的人一日之间逝去了。其实，他痛苦的价值要高些：那就是发现悲伤也不能持久，甚至痛苦也丧失了意义。

—— 《Caligula》

舍雷亚：我相信有些行为比另外一些美好。卡利古拉：我认为所有行为全是半斤八两。

—— 《卡里古拉》

爱一个人，就要同这个人白头偕老，这种爱情我无法接受。徳鲁西娅变成老太婆，还不如趁早死掉。别人总以为：一个人那么痛苦，是因为他所爱的人一日之间逝去了。其实，他痛苦的价值要高些：那就是发现悲伤也不能持久，甚至痛苦也丧失了意义。

—— 《卡里古拉》

他们如此深爱学校的地方，无疑是他们家中寻觅不到的东西：贫穷和无知，使得家庭生活愈加艰难，愈加苦闷，好似处于自我封闭的状态。贫穷是一座没有吊桥的堡垒。

—— 《第一个人》

……表演中真正的问题和神秘性使演员必须能够“在一本虚构的故事、一场激昂的幻梦之中，却能够使他的灵魂融化在他的意象里”。这个探索成了前莎士比亚时期演员的一个问题。

—— 《激昂的幻梦》

“能樂”自始初之日起就不是以其女子的模仿再現為目的，“能樂”的演技，著眼於使女子的溫柔、嬌媚、多愁善感或愛慾等女性的一般特性視覺化

—— 《戏剧概论》

有相当大一部分过分的、不必要的展示其实是出于恐惧——如果没能向别人宣告我们的存在，我们就好像真的不存在似的。

—— 《敞开的门》

我曾经说过，戏剧开始于两个人相见，如果一个人站起来，另一个人看着他，这就已经开始了。如果要发展下去的话，就还需要第三个人，来和第一个人发生遭遇。这样就活起来了，就可以不断地发展下去——但一开始的三个要素是最基本的。

—— 《敞开的门》

你没办法懂，在那个大时代里......人在里头好小。哪像现在这种小时代里，这人......她就更小了。

—— 《暗恋桃花源》

每个人都是一个深渊，当人们往下看的时候，会觉得头晕目眩。

—— 《毕希纳全集》

雷娜 哦，上帝，我能够爱，为什么不能呢？人就是这样孤独地走着，摸索着另一只愿意接受他的手，直到验尸婆把那两只手拆开，叠放在各人的胸前。

—— 《毕希纳全集》

这么说，因为一个少女 让情人在她热情的怀抱里 发泄如火的愿望就必须死？ 制订这样的人该死， 忍受这样法律的人也该死！

—— 《疯狂奥兰多》

您送她（指伯爵夫人）东西，可是您对她不忠实。一个人把我们迫切需要的东西剥夺了，给我们送来一些多余的东西，我们会感谢他吗？----费加罗

—— 《博马舍戏剧二种》