曾经有一种名叫丁香的小花，在她家的门槛下悄悄开放过。它的色泽并不明艳。 ——这就是丁香。姐姐说。 于是她知道丁香并不美丽动人。 ——没有它的名字美丽。

—— 《我胆小如鼠》

应该是一片刚刚脱离树木的树叶，有着没有尘土的绿色，它在接近泥土的时候风改变了它的命运。于是它在一片水上漂浮了，闪耀着斑斑阳光的水爬上了它的身体。它沉没到了水底，可是依然躺在泥土之上。

—— 《我胆小如鼠》

迒弟，你有所不知。这上面的神像，一个是神荼，一个是郁垒。相传他们是两位火神，住在东海之中度朔山上大桃树的东北鬼门，专门惩治害人的鬼物。

—— 《心有山海，愿与岁月深爱》

古人云，读万卷书，行万里路。这虽然不是写作的必要前提，但对于作家吸纳广博的文化养分，玻璃地域的负面影响，攀上更高的创作台阶，无疑是非常重要的。 章丘地处山东，具有鲜明的齐鲁文化特征。汴京坐镇豫中，中原文化的气氛是非常浓厚而浓烈的。

—— 《心有山海，愿与岁月深爱》

我曾经依稀朦胧地渴望成为解放者，把我祖国的瑕疵和污垢荡涤净尽。

—— 《汤姆叔叔的小屋》

你听过鸟儿说话吗？如果答案是“没有”，一定是你起得太晚了。

—— 《恰佩克童话》

如果女性是真正的人，那么她们就应该是多种多样的。

—— 《扔掉水晶鞋》

人生苦短，应当及时行乐，正如此诗所说： “今我不乐，日月其除。”这两句貌似洒脱，实则悲壮，无可奈何之语。道理是这样的，无论是否快乐，岁月都会流逝，那么为何要不快乐呢？

—— 《既见君子》

读诗最大的乐趣莫过于自由联想，不是胡思乱想，而是诗中的一个词、一个句子、一个画面，诗的声调或节奏，唤起你直觉中的某种感受，那便是你进入这首诗的钥匙。 其实你进入的不是这首诗，而是通过诗触发某段被遗忘的深层记忆，可能来自你的某一世，也可能是人类的集体潜意识。总之，它不需要合理，也无关世俗的意义，它来自你最本真的自己。

—— 《既见君子》

一整天都不能忘记 那只小刺猬 在马路中央，阳光照着它 内脏在肚子外，粉色的 （昨晚它在哪一片草丛， 晚饭吃了什么？） 没有警戒线、围观 没有亲人哭号着扑上去 算不得一起交通事故 我也是匆匆一瞥的路人 路过它的死 想起还是第一次见到刺猬 ——世界，这是 多么残忍的相遇

—— 《世界悬而未决，但也无关紧要》

那些小鱼闪着银光， 在一块肮脏的破木板上。 那么多小鱼，那么多 眼睛和尾巴 凌乱地叠在一起。 苍蝇盘旋， 海的深蓝近在咫尺。 秋日的阳光 温柔地照拂着它们， 风把它们体内的水 再次还给了大海。

—— 《世界悬而未决，但也无关紧要》

年轻人发狠要在夜里读书，十有九夜是睡觉完事的。要熬夜，一定要过二十岁。

—— 《欧也妮·葛朗台 高老头》

要问我为何不把阿赫玛杜琳娜的诗称为男性诗，那不是因为担心有太多拥护女性解放的人士可能会愤怒，而是因为诗嘲笑形容词。女性诗、男性诗、黑人诗、白人诗这都是无稽之谈：要么是诗，要么不是。形容词通常用来掩盖弱点。

—— 《玫瑰的行为》

“念小学的时候看过沃尔特·迪斯尼《沙漠活着》那部电影吧？” “看过。”我说。 “一码事，这个世界和那个是一码事。下雨花开，不下枯死。虫被蜥蜴吃，蜥蜴被鸟吃，但都要死去。死后变成干巴巴的空壳。这一代死了，下一代取而代之，铁的定律。活法林林总总，死法种种样样，都没什么大不了的。剩下来的唯独沙漠，真正活着的只有沙漠。”

—— 《国境之南，太阳之西》

我不知道该高兴还是该难过。 因为要死了，所以不应该高兴才对。但，怎么说呢，光是看到眼前的景色，我就觉得好开心啊。 我独自喜悦着。 对这世界——早已经——没有不舍—— 唱着这种不着调的小曲。 明明一滴酒都没沾，但是好像喝醉了一样，心情大好。 偷偷告诉你们。 丈夫跑了之后，我偷偷藏起来喝的酒，真香。

—— 《缝纫机与金鱼》