也许写作并非为了铭记，而是为了遗忘，笔管是记忆的出口，出口成章，转移旧事超载的重量。

—— 《珍弆》

唯独忘乎所以才能消解这部分自我：忘我，其实就是忘忧。

—— 《不留心，看不见》

我们不好意思面对赤裸裸的感动，所有的感情，都要装在若无其事的袋子里才好意思收下。收下后，在没有人的时候再打开，然后用文字再去好好地说。

—— 《不留心，看不见》

她按了一个按钮，几扇门唰唰打开，我们走进儿童重症监护室。在接下来的四十八小时里，这个地方将成为我们的中阴界，我们死亡和过渡的地方。

—— 《再次仰望星空》

“ 你女儿死的时候多大？” 他问我。 “ 两岁。” 我告诉他，一阵震惊的声音传遍房间，我也吃了一惊。我们听说有人成年的孩子上吊自杀，有人十几岁的孩子死于癌症。 “ 她是生病了吗？” 凯斯勒问，我感觉到熟悉的、意料之中的那种作为信使的恐惧。 “ 不是。一块砖头从一栋建筑的八楼掉下来，砸中了她。”

—— 《再次仰望星空》

我想我们生活的这个房间，大概也是这样的地方。不愿意住的话，只有离开；住在这里的话，就只能笑。当然了，大家都是人，都怀有恶意和善意。未来也好，直辉君也好，良介君也好，在这里可能都是假装出来的善人，正所谓“”只是表面的交往“吧。”

—— 《パレード》

他们既不裁判，也不饶恕，我只能成为“无”，一直这么站在客厅入口。看上去，仿佛他们已经替我进行了悔过、反省、谢罪了。“什么都不会给你。无论是辩解、忏悔还是谢罪，这些权利都不会给你。”不知道为什么，我感到只有我一个人似乎被大家狠狠地憎恨着。

—— 《パレード》

现在这个社会上，连珍惜的对象都没有的人太多了。没有珍惜对象的人，自以为什么都办得到。因为没有可以失去的事物，自以为这样就变强了。既没有可以失去的事物，也没有想要的事物。可能是因为如此，才会自以为是个遥自在的人，用瞧不起的眼神去看那些患得患失、忽喜忽忧的人。但不是这样的。这样是不行的。

—— 《逃离》

说到孤独，回想起来，从我的高中时代——不对，是从孩提时代起，便与我如影随形。有时它是肃杀的，戕得我嗓子疼；有时是甜美的，是一种年轻人特有的孤独。

—— 《木精》

一切以与他的道德要求近乎一致的形式完成了。他体味了事业成功的满足，也同时体味了道德实现的满足。无论从复仇的目的，还是复仇的手段上看，那般滿足都设有丝毫良心的悦疚或阴醫。对他而言，显然没有比这更大的滿足了。

—— 《地獄變: 芥川龍之介怪談傑作選》

我们这些弟子都不是在哀悼师傅的辞世，而是在为失去师傅的我们悲伤；不是在哀叹穷死在枯野的师傅，而是在哀怜薄暮时分失去师傅的我们。假如以道德的标准责难这一切，那本来就薄情的我们，又该如何看待呢？

—— 《地獄變: 芥川龍之介怪談傑作選》

雪依旧在霏霏下着。 我不禁想起这一年中发生的事情，自己、家庭、村里、本国以及外国的，今年真是多事之秋。各种各样的事情如走马灯似的在我心头掠过。 哪里有平静的世界？ 我静静地眺望着这雪的世界。 大正元年岁暮二十九日，黄昏降临。雪花飘舞的世界，一派银白的夕暮。

—— 《蚯蚓的呓语》

正如有史以来所有充满爱意的举动一般，女孩的行为里也包含着承诺和迫切，使得玛丽娜对自己的想法愈发坚定，以此来捍卫这份她自己激起的爱意。如果这举动一直持续下去，玛丽娜就会跟许多陷入爱里的人一样，沦为这个举动的奴隶，而非产生这个举动的主体，她会被禁锢在这个举动中，眼里再也看不到别的东西，永远麻木地重复这个举动。

—— 《Such Small Hands》

在我的作品中，想象力是最重要的。我认为萨特对此有非常深刻的理解，我从他那里接受了许多影响。什么是想象力呢？即将小我与大社会、大世界联系起来，这是最关键的，因此我思考广岛问题、核武器问题。

—— 《我与鲁迅和中国》

然后，我整日什么也不干，只是在小露台上看海。这可是爱琴海哦。我止不住总是想笑。我新出的绘本再卖十万部就赶上《挪威的森林》了，不过，这事我没告诉任何人。哈哈哈哈。樱之丘银行里的电脑每天应该都在咔嚓咔嚓地在我的户头上加“零”呢。哈哈哈。我死而无憾。反正在这种地方也没处花钱。

—— 《那可不行哦》