But it did contain a message that would change two people forever, two people who would otherwise never met, and for this reason it could be called a fated message.

—— 《Message in a Bottle》

剛才我把卡遜達的卡賓槍從門上取下來，拆卸、上油、擦拭、重組、上膛，我知道我的故事要在今天結束了，卡賓槍在我身旁，外頭天氣清朗溫和，今天是星期一，現在是早上。好了，再沒什麼要說的了，我全說完了，全告解了。時候到了。 我現在可以前來和你相聚了。

—— 《灰色的靈魂》

可是命运就是如此：你天生是适合某种土壤的，但你偏偏把根扎进了另一土壤。

—— 《学游泳》

在这个我起初视为半疯的人身上，我看到一个自身怪癖的可笑牺牲品,我瞥见了真实生活，那无可挽回地逝去的真实生活,如同突然掀开了一间地下室的门。

—— 《学游泳》

他则怀着小媳妇般的隐情，咬不碎她提早关火的菜肉，知道她总是留下一手，故意让他就着孤单的臼齿在空旷的牙床上慢慢搓磨着。

—— 《那么热，那么冷》

监狱是些可以信赖的东西（与集中营截然不同），门开了，又关了，白昼分明，囚犯有权利，可以请律师。

—— 《上海远在何方》

这种无与伦比的熙来攘往，你压根儿什么都看不出来，人山人海，人流滚滚，要什么有什么，总是不计其数，不计其数的人，不计其数的恐慌，我在上海学习：这里没有孤独，人与树、街道与行人、交通与其中的个体，就不存在这样的概念。这里只有复数，可是作为欧洲人，你会把这种人和物的复数感受为一种痛苦的损失、个体的损失，曾经是一个独一无二无与伦比的人的损失。

—— 《上海远在何方》

〔里面袁任敢的沉重的声音：这是人类的祖先，这也是人类的希望。那时候的人要爱就爱，要恨就恨，要哭就哭，要喊就喊，不怕死，也不怕生。他们整年尽着自己的性情，自由地活着，没有礼教来拘束，没有文明来捆绑，没有虚伪，没有欺诈，没有阴险，没有陷害，没有矛盾，也没有苦恼；吃生肉，喝鲜血，太阳晒着，风吹着，雨淋着，没有现在这么多人吃人的文明，而他们是非常快活的！

—— 《北京人》

“好好照看一切。到了那边向我交账。”他说的这最后一句话证明基督教应该是守财奴的宗教。

—— 《欧也尼葛朗台 高老头》

GONERIL: I must change arms at home and give the distaff / Into my husband's hands. (ACT 4, SCENE 2)

—— 《李尔王-莎士比亚经典名著译注丛书》

GLOCESTER: 'Tis the time's plague when mad men lead the blind. (ACT 4, SCENE1)

—— 《李尔王-莎士比亚经典名著译注丛书》

也许每个人心中都有一个风筝，无论它意味着什么，让我们勇敢地追。

—— 《The Kite Runner. Movie Tie-In》

我们默默无声，但并非因为我们无话可说，而是因为我们之间无需交谈

—— 《The Kite Runner. Movie Tie-In》

在你年轻的时候，你以为干什么都可以随心所欲。你做事没有常性，虚度光阴。你就是你自己的快速跑车。你认为可以任意丢弃东西，也丢弃人——把他们一股脑儿套在身后。但你还不谙世故，不知道他们还会回来。 在梦里，时间是凝固的。你永远也走不出你待的地方。

—— 《盲眼刺客》

描写真实的唯一方法是：假设你所写的东西永远没有人会读到。不仅别人读不到，甚至你自己后来也读不到了。否则，你便开始原谅自己。你一定要把写作看成是从右手手指流出长长的墨迹，而左手在不断地把它擦去。 这当然是不可能的。

—— 《盲眼刺客》