写作是一种冒险的尝试，没有保证。你必须接受冒险。而我很高兴冒险，我钟爱冒险。所以我的作品会被曲解、误读、产生分歧——那又怎样呢？如果它是真正的作品，就几乎能在任何唾沫星子中生存下来，除非被忽视、消失或无人问津。

—— 《No Time to Spare》

下到山谷的那几分钟里，我裸露的手指被紧紧地冻在柱子上，再也无法解开。最后，团队里的一位阿根廷人要求女士们回避一下。他精准地对着我的手指，在上面撒了一泡尿。这根手指头就靠这泡温热的尿液保了下来。

—— 《灵魂的风景》

我们赋予爱情变革的力量；想象着在它的影响下，我们将焕然一新，甚至完整无缺。当预期中的转变没能实现，与迷恋交织的希望就绝望地消失了。在爱人面前被了解的刺激，慢慢变成了遭暴露的焦虑。 友情与爱情的关键都在于期待富有表现力的（就算不是最好的）自我在爱人面前盛放。那种盛放是一切的基础。

—— 《怪女人和一座城》

自己的钱，好好存着，就够了。活着没有任何保证和承诺。没有钱的人，就算有朋友也会倒下，贫穷会让人迟钝，大家都会死掉，活着的最后也会孤独一人。等到那个时候，没有钱多糟糕啊！有些人说即使存钱也带不到死后的世界，但是有什么必要带走呢？如果有余的话就留下吧。人会变老、死去，但钱不会老去也不会死亡。

—— 《黄色的家》

我虽然没有和人生和解，但终究还是要重新活下去。

—— 《不做告别》

我早已遗忘了该如何对一个事物产生依恋和喜爱。想要活得久一点，就必须熟悉遗忘。 新积攒的记忆越来越多，以前的记忆只会推向深处，每天都是如此。无论我多想记住曾经的快乐，也无法阻止回忆消散。即便过往留给了我一些蛛丝马迹，它们也一样并非永恒。一想到我经历过的每一个瞬间都将离我而去，我不禁感到有点空虚要是那些组成今日之我的记忆都消失了，我又会变成什么样呢？

—— 《新首尔公园软糖嘉年华》

活着好啊，活着真好，活着太好了。 死也好啊，死不好吗？死也一样好。

—— 《想象海》

三月，香樟落子，风一吹，黑色的果子哗啦啦滚到地上，像无数发亮的眼珠，反射出世界的缩影。整个春天，它们都会持续掉落，被行人的脚底、汽车的轮胎压扁，直到将地面染黑才会停止。

—— 《1997年的蛹事件》

书里的每件小事引发你的兴趣，引领你去看另一本书，而另一本书中的另一件小事，又领着你去看第三本书。一切成几何级数向前发展，一眼望不到头，全过程都是纯粹的享受。

—— 《根西岛文学与土豆皮馅饼俱乐部》

柔和的淡绿色的风景和阳光射入玻璃窗。闭上眼，深呼吸。感觉透明的芬多精颗粒穿过玻璃壁，一颗一颗渗透进来。 睡梦中，我的肺也像来到陆地的鱼那样急促起伏。 夏日的阳光在水面安安静静地摇曳、闪烁。此岸的稀薄而明亮的膜在触手可及的地方华丽地荡漾，仿佛在诱惑我。我想抓住那道光，然而抓住的只是触手即碎的几捧江水。从未有过的恐惧汹涌而来。那是渺茫而且难以言传的恐惧。

—— 《你的夏天还好吗？》

书不会要求或禁止任何东西，她可以和书交谈，想说什么就说什么，尽管只能默默交流。

—— 《她的第三种生活》

一切都会变好，一切都会在这一生变得更好，因为我们没有第二次人生。

—— 《她的第三种生活》

作为记者，我唯一的优势就是身形瘦小，性格内敛，常因神经过敏而失语，以至于人们总是忘记，我的在场与他们的利益相悖。请记住：作家总是在出卖别人。

—— 《为了活下去，我们给自己讲故事》

很少有女孩公开谈论自己最私密的欲望、体内荷尔蒙的变化和性欲的波动，更不用说在家里了。一般来说，人们希望女孩能保证绝对端庄得体，如果出现纰漏，就要格外谨慎，不能在外表上显露分毫。的确，她们被期望成为仙女。

—— 《莉莉亚娜不可战胜的夏天》

几十年乃至几百年来，美国都毫无争议是全世界最具有向上流动可能性的国家。“而现在，情况变了。”米利班德表示。“如果你想寻求美国梦，”他在会上调侃道，“就去芬兰吧。”

—— 《北欧向左，美国向右？》