信的内容简洁有力、清晰明了：“本人希拉灵·拉马丁，五十七岁，身体健康，享有伤残抚恤金。希望与一位同样身体健康、年龄在三十至四十岁之间的漂亮女性建立关系。如有可能，可以协商达成婚姻意向。” 这是一封干净利落的求偶信，但在我看来至少有一处疏漏，那就是对他的妻子和三个孩子只字不提。

—— 《头盖骨噼啪作响》

我在黑暗中问苔原，如果男孩在乎那麋鹿，为什么要吃它？帐篷皮的缝线针脚在我指肚上流动，篝火晚饭时在手与手之间传递的大碗仿佛还散发着海豹肉丁的气味。苔原有一阵没有回答，我几乎以为她已经睡着了。直到她开口说，你和你的师父真是同种怪人，在你们来的地方，没什么人因为食物和温度死掉吧？所以才有工夫把工具做得那么漂亮。

—— 《任意车站》

用双手压往厚度三四厘米的书籍专注地阅读，为脊柱带来的负荷比其他任何行为更甚。我憎恶纸质书。视力正常，能够拿书、翻页，能保持读书姿势，能自由地去书店买书——要求对象必须满足以上五项健全性的读书文化，我憎恨它的健全者沙文主义。我憎恨没有意识到这份特权性的“爱书人”们无知的傲慢。

—— 《傴僂》

〈普通の人間の女のように子どもを宿して中絶するのが私の夢です〉

—— 《傴僂》

很多人并不知道“法律意义上的无罪”不等于“事实意义上的无罪“。

—— 《天谴者·典藏版》

秦明说：“这些事儿啊，对我们是一个警醒。一来要更加努力提升能力，保证每起案件都能寻找到关键物证去证明犯罪。二来，对每件案件的证据都要从多方面来看，一定要有完善的证据链，而不能仅仅关注孤证。“

—— 《天谴者·典藏版》

她不会告诉任何人，唯有看不清任何脸庞的虚空才能令她感到安心。

—— 《穿行》

表演开始时，除了她自己的人物和她的对手，她看不到任何人。表演结束后，她不需要也不再渴望，看到任何人。

—— 《穿行》

“所以我们光着头，大声地喊：‘来吧！无限！让你我对峙！’然后走进隐形的大门，这巨大的门面向无限的沙漠敞开着，这肥沃的沙漠，它的堤岸陡峭，令人晕眩，在那里，航行是一种新的飞翔。”

—— 《远航》

“是的，亡者，在袋子里多少有些沉重，但永远驮在我们的肩头，好像我们是行孝的凤凰！”

—— 《远航》

他喜欢女人恨他：这是优越感的一种表现。只有下等人才仇恨，上等人只是鄙视。其他人则要求解释。他才不会把安宁拱手送给她们。让她们尽情吓唬自己吧，这是他的权力，也是他的孤独。

—— 《私人房间》

总之，先离开这里再说吧。 然而要怎样才能在这座城市里藏匿起来，不被任何人发现呢？她在列车里，望着捷运的路线图，一个一个站牌的名字，如星星串联起来的星座。 那些不同颜色的轨道，亦更像是，一道一道缝缝补补的，这座城市身上交错的伤疤。原本惠子也是在那伤疤上不断来回的人。生活不过就是不断重复的两点一线。 327页

—— 《人工少女》

人不是小猫咪，不能四脚着地自由自在地随处溜达。

—— 《飞行家》

他离开的时候，我看了一眼电视，上面正在演一种叫“脱口秀”的节目。演员们不断打断对方，做出不依不饶或者没教养的样子，实在低俗得令人难以忍受。难道我新的同时代人就是这样？

—— 《飞行家》

“想得真周到。”科皮奥金幸福地说。 “当然要周到。有时候为了复杂化，健康人装成病人，只要告诉他病得还不够，说得他深信不疑，最后他的病自然就好了。” “明白了，这时候他会觉得健康是一种新的复杂化和看走了眼的稀罕之物。”科皮奥金觉得明白了，但心里在嘀咕，“复杂化——这词儿多好，可是说不清楚啊！就像说‘目前形势’一样。瞬间，又是流动的：简直难以想象。”

—— 《人墟》