记忆轨道永远存在，永远远阴影重重，甚而漆黑一团，了无踪影，直到某件事情发生，打开一盏盏人生路灯。希尔迪奇先生喜欢这样遐想；他喜欢称它为记忆轨道，当然，他不会大声讲出来。某些事情你不需要大声讲出来；有些事情你甚至都不会对自己讲，你最好放手，最好遗忘。

—— 《费丽西娅的旅行》

他知道为什么。他不想知道答案，但他就是知道。她压根就不在意自己在他眼中的形象，因为她已经把他看死了。她已经猜到了，就像贝丝曾经猜到的一样。贝丝是第一个。当她突然宣布要去南方的时候，他看着她的眼睛就知道她什么都明白了。到头来她们都是那种眼神。她们是他的朋友，他待她们很好。然后就出现了那另一个人。

—— 《费丽西娅的旅行》

没有诚实的回答，那询问就没有意义，不如等以后自己去找答案。

—— 《今夜我在德令哈》

她撂下我们，径直穿过马路，走向街对面。她过马路时候从来不看红绿灯，从来无视交通规则。有一辆轿车在她身边刹住，她甚至都懒得看一眼，就这么走了过去。 “过马路要注意前后左右。”隔着街，我对她喊。 她转过身，站在一个垃圾桶边上，对着我粲然一笑，那模样仿佛是刚刚从死神身边走过。我怀疑她每次过马路的时候都宁愿被车撞死，像一个女堂吉诃德。

—— 《十七岁的轻骑兵》

在人类历史的黑暗时期，《星际迷航》宣扬了那时不受欢迎的理念 —— 包容不同文化以及尊重各种形式的生命 —— 没有说教，而且始终保留了一丝幽默。…未来的几个世纪，“企业号”将在银河系内继续巡航。

—— 《阿瑟·克拉克传》

我又开始觉得低人一等了。在那个年龄我有点儿自虐倾向，沉浸在自己幻想的缺陷里，直到我真的处于自怨自艾的危险之中。

—— 《不安的处境》

只是，这个不长鳞片、不喷烟吐火的怪物更可怕，因为她是一个脸上淌血的姑娘，有着动人的部位，有着明亮的眼睛和令你心碎的嘴唇。

—— 《Jazz》

有时，在一旁看到露易丝和自己的孩子，会有一个不算残忍，但却令她羞愧的念头在心里一闪而过。她觉得，人们只有在不彼此需要的时候才会是幸福的。只过自己的生活，完全属于自己的 和别人无关的生活。在我们自由的时候。

—— 《Lullaby》

她迷失了，惊慌失措。整个世界都将她遗忘。她睡了很长时间，醒来的时候，双目肿胀，脑袋痛得要命，尽管寒冷已经在房间里渐渐蔓延开来。她只有不得已时才出房间，就是饿得不行的时候。她走在大街上，就好像是错过了的一场电影的背景，她是一个隐形的观众，在一旁观察人们都在干些什么。似乎所有人都知道自己要往哪里去。

—— 《Lullaby》

她迷失了，惊慌失措。整个世界都将她遗忘。她睡了很长时间，醒来的时候，双目肿胀，脑袋痛得要命，尽管寒冷已经在房间里渐渐蔓延开来。她只有不得已时才出房间，就是饿得不行的时候。她走在大街上，就好像是错过了的一场电影的背景，她是一个隐形的观众，在一旁观察人们都在干些什么。似乎所有人都知道自己要往哪里去。

—— 《The Perfect Nanny》

有时，在一旁看到露易丝和自己的孩子，会有一个不算残忍，但却令她羞愧的念头在心里一闪而过。她觉得，人们只有在不彼此需要的时候才会是幸福的。只过自己的生活，完全属于自己的 和别人无关的生活。在我们自由的时候。

—— 《The Perfect Nanny》

我们常说，光阴飞逝。其实飞逝的并不是光阴，而是我们。光阴是什么呢？它似乎像是一种温度或色泽，渗进了万物的肌理，它也像面纱，盖住了所有那些往昔之物。其实一切都还在，我们也还在，只不过不在此时，而是在时光之纱的遮蔽中，在水恒的育苗室里。虽然一 切都会湮灭，但在往昔逝去的地方，总会有一些残留之物。残留下来的首先是地域，地域比我们活得更久。

—— 《孔雀岛》

从今往后好长一段时间，都是我一个人过，月光穿漏，被褥冰寒，地起西风，纸屑飞舞，家将不家，人将不人。

—— 《春天在哪里》

无论如何，在我看来，历史学家根本而言是个转译者，试图让一个时代为另一个时代所理解。

—— 《新史学 : 自白与对话》

柯林武德：“如果我们提出这一问题：对于什么东西才能有历史知识？答案就是：对于那种能在历史学家的心灵里加以重演的东西。”

—— 《历史学十二讲》