在这里，至少他还能回到昔日的记忆，而在他刻意低调隐匿自己的人生中，这种沉重而漫长的对照，让他得以在悲伤和懊悔的时刻过日子。

—— 《快乐的死》

藤没有再张开眼睛，就这样离开了人世。 没有人再去照顾那些腌菜，腌菜桶弃置在庭院的角落。握柄发黑的菜刀忘了拿回厨房，仍然放在重石旁。月光下的腌菜桶经过了多年的岁月早已成了蜂蜜色，再加上风吹雨淋，渐渐腐朽了。 恒太郎独自坐在檐廊桥了，眺望庭院。 “喂”。他叫了一声，没有人回应。 “喂，喂”。 总是像空气般出现在那里的藤已经不在，竹泽家的火似乎熄灭了。

—— 《宛如阿修罗》

所有人都在表演，假装尊重老师，假装上课，假装很听话，演过这段时间就毕业离开，接着进入社会，演一个新的角色。出生演一个好孩子，上学演一个好学生，上班再演一个好员工，这就是我们的一生。

—— 《我是职校生》

我觉得我也算有文化了。如果我的天赋不是这么孱弱的话我会更有教养的。

—— 《表姐妹》

到了交配的季节，雄蛛会小心翼翼地靠近。他徘徊在蛛网边缘，轻轻拨动一根蛛丝，以吸引她的注意。他用一种极为特殊的节奏拨弹丝弦，向未来的爱侣传递讯息，那动作仿佛在低声细语：“我爱你。我爱你。”

—— 《一个女人认为自己是行星》

想象一下，人们如此严肃地对待你说的每一句话，像对待枪口射出的每一颗子弹。

—— 《一个女人认为自己是行星》

所谓心灵受到创伤之类，均属消化不良所致，是难消化的硬菜豆、放过了时的鱼和便秘作祟。一副好的泻药，马上就会把爱情的疯癫治愈。

—— 《胡利娅姨妈与作家》

一个人同正人君子打交道就应当像个正人君子，同无赖打交道就应当像个无赖。这是“人所共知的至理名言”，否则，就是傻瓜。

—— 《胡利娅姨妈与作家》

他们跳望大草原，看见战友的尸体，冻死的，一只举在空中的手，一截凸出的膝盖，被冰霜染白的胡子，他们学会在尸体没永久僵硬前偷取死人的衣服，然后俯下身低喃，对不起，同志，谢谢你的烟。

—— 《舞者》

你从来没让人碰上过，因为你会选择时机：还在清扫大街的汽车出现之前，就为你展现一块给你希望的干干净净的空间。在你从远处望着自己的画时，你看见行人怎样匆忙地朝它看一眼，当然，没人停留，但是谁也没有不看它一眼就走开。 只有一次，你用黑粉笔写了这样一句话：＂我也痛苦＂。没过两小时，这次警察不得不亲自把它擦掉。这件事之后，你便继续只顾作画。

—— 《名家名译随身典藏》

404的左手边出现了一辆托努斯，刹那间，工程师觉得人们重又聚到一起，秩序井然，可以齐头并进。

—— 《名家名译随身典藏》

他关于钢琴奏鸣曲所讲的话不正是坦率而忘我地承认一种心灵上的亲密和独特性吗？其实这并非他的事，他在怀着爱意，甚至有些忌妒地保护一个他不可与之相比的等级。这不完全是毫无一己之利的欣赏吗？

—— 《多难而伟大的十九世纪》

拥有成熟心灵的人，知晓接近是一件缓慢而痛苦的事，无论接近什么。甚至要穿过接近之物的反面。唯有拥有成熟心灵的人，才能渐渐地理解这本书不会夺走任何人与任何事。

—— 《The Passion According to G.H.》

男人们的爱情和我们的爱情是不一样的。他们也会沉迷，也会冲动，但他们绝不可能像女人那样充满热情的惴惴不安。可以说，也正是这样，我们才产生更多的眷恋。男人通常只是想追求他自己的快乐，而女人，会想着给男人们带去快乐和幸福，这就是本质上的区别。

—— 《危險關係》

只有跟那些我们不久就要舍弃的人，才可以在一起纵情狂欢。

—— 《危險關係》