虽然广玉兰看起来依然丰茂，实际已经死去，只是树的生死刻度与人类不同，一时半会儿是看不出来的。它的树瘤里，还住着一只雌性赤腹松鼠，正在孕育新的生命。这是他攀爬的第一棵树，它的主杆细腻、光滑，丝毫不扎手，但树皮上天然预留着小小的凸起，好像本来就是为了供孩子们攀爬才长出来的。

—— 《致电蜃景岛》

有时我会想起很多热爱文学，并为此奉献一生的普通人，从豪情万丈，到屈脚蹲伏、弯腰缩臂，对写作这件事几无所求，但显然还是在做的。地在眼前，每天不得不耕耘，浅浅的希望依然是风调雨顺。写作的方式越来越逼近劳动的方式，于浩瀚天地间，依然在发出微弱的邀请，捡起微弱的失望，补救还具有微弱生机的萌芽，不怕伤害地体会人与土地的联结。我有点想当这样的人，也许也只能当这样的人。

—— 《樱桃青衣》

那一瞬间我还是挺难过的。因为我想到了艾达，在那条我无比熟悉的甬道里，手擎一个巨大的“屏”字，跌跌撞撞地吃过弹簧屁股。那年是他第一次随我一起穿越黑暗，也不知道是不是看过光明。

—— 《家族试验》

天很早就开始蒙亮，而对夏冰冰来说，每日凝视大阳升起的时候，是最绝望不过的。那种新鲜的、蓬勃的失意较之夜里的孤独更令人心阻塞不已。她很想习惯这一切，以至于不必要事事都过问情感，可惜她仅仅与之产生了知根知底的、体己的相熟而已，而从未断绝过挣脱这一切的念头。

—— 《家族试验》

教养子女着按照他人需要的意义、爱和认同，她们既无法确认自己作为人”的意义，也无法感受到“完美小孩”与自己情感层面的联结，这个时候应该怎么办。

—— 《故事识别》

小说里的“母职”，不过是这种被异化的都会经验的侧影。

—— 《故事识别》

食可在我心里，火烧了二十来年，那么也许我，就是老天爷于万千之中，投下的一粒恶作剧般的残次品。能信吗？所有见过我，和我说过一两句话的人，你们能信吗？在那个面恶嘴损的赵乾，那个笑容惹人硌硬的赵乾心里，其实藏着漫天野火，和无数举火把的人。你们不信，当你们只是习惯性地忽略灰尘一般，忽略我。

—— 《黄昏后》

朱秀秀和我，渐渐像找着了自己落生来就该留下的荒岛，再多一人就足够，岛上我两人伴随，无须计较男女，贫富，和智力。

—— 《黄昏后》

我们喜爱一件事物，往往不是先有一套理由，然后去爱，即使不是没有理由，也往往是不自觉其理由之所在。不过经人问起，就不免要想出一些理由来支持自己的行为。总不能以“本能”二字来推托得一干二净。

—— 《阳光温柔，猫狗可爱》

后来，我的走姿变了，低着头，不理一切。凡尘太多，把我的心房占得客满。我很少再去关切天空。那时候，我几乎不再读云，曾经，我认为她是诗的放牧者。也不再殷殷探询季节的消息，曾经，我羡慕她是天庭的流浪汉。她的行囊里该有许许多多想象与美合著的故事，而我不再是爱听故事的少年。没有人能懂我望云的眼神。那时，天空是阴的。

—— 《你笑起来真像好天气》

任何文物的收藏，活跃着的，似乎都是一些个人行为，其实最后皆为国家、社会所有，它之所以是文物，是辗转了无数人的手，与其说人在收藏着它们，不如说它们在轮换着收藏着人。

—— 《人生从容》

与生人相处要尊重生人，与熟人相处要宽容熟人。要求朋友不能像要求家人，要求家人不能随心所欲，修炼大胸襟为目标，爱个小零钱就停止。

—— 《人生从容》

徐先生教我许多作文的技巧。他告诉我：“作文忌用过多的虚字。” 该转的地方，硬转；该接的地方，硬接。文章便显得朴拙而有力。他告诉我，文章的起笔最难，要突兀矫健，要开门见山，要针见血，才能引人入胜，不必兜圈子，不必说套语。他又告诉我，说理说至难解难分处，来一个譬喻，则一切纠缠不清的论难都迎刃而解了。

—— 《热闹人间，半满生活》

她隐约明白了一个道理，人要是没了生趣，最先跟着消失的，是羞耻之心。

—— 《盲眼海豹》

“以后你还疼我吗？” “爸爸比谁都疼你，但是咱们都得多疼她。”徐多友小声答道。 “因为她受罪了。”徐多友道，“每个人受的罪都应该是有数的。”

—— 《盲眼海豹》