我的意思是说：我要以我的父亲为主题，写他的生活，写我少年时期与他的隔膜，而这种隔膜其实是一种不同社会阶层之间的隔膜，但它又是极其特殊的，不可言传的，就像不得不分手而又情思不断的那种爱情。

—— 《一个女人》

女性小说中近乎疯狂地使用那么多的形容词，如：傲慢的神态，阴郁的声调，傲慢的语调，冷嘲热讽的口气，尖刻的语气等，我想不出现实生活中我周围的人有哪一个可以用上这样的词汇来修饰。我觉得我一直是在使用着这种当时很物质化的语言来写作，而不是用当时我没有，也不可能有的词汇来写。我永远也不会领略运用比喻方法的神奇以及运用文体修辞的喜悦了。

—— 《一个女人》

我虽然没有和人生和解，但终究还是要重新活下去。

—— 《永不告別》

我们生活在严寒黑夜， 人生好像长途旅行； 仰望苍空寻找出路， 天际却无指引的明星。

—— 《塞利纳精选集》

我们本来占的空间就很小，但还想缩得更小，越小越好，向别人请求原谅，向所有人请求原谅。我们也互相请求原谅。一家人恳切希望相亲相爱，生怕失去对方，像永远失去卡罗琳娜那样再失去亲人。

—— 《塞利纳精选集》

曼特尼亚之类的拱顶画家于拱顶画人像时，通常以后退透视效果呈现，也就是让下肢位于前景，头位于背景，借此让观者仰望时感觉他们像是悬在空中。这种高明的前缩法，常又称为“仰角透视法”（ di sotto in si），而要熟练地运用这种手法是十分困难的。与米开朗琪罗同时代的人就说，仰角透视法是“绘画领域里最难精通的技法”。

—— 《米開朗基羅與教宗的天花板》

曼特尼亚之类的拱顶画家于拱顶画人像时，通常以后退透视效果呈现，也就是让下肢位于前景，头位于背景，借此让观者仰望时感觉他们像是悬在空中。这种高明的前缩法，常又称为“仰角透视法”（ di sotto in si），而要熟练地运用这种手法是十分困难的。与米开朗琪罗同时代的人就说，仰角透视法是“绘画领域里最难精通的技法”。

—— 《Michelangelo and the Pope's Ceiling》

他问达伽马：“贵国的商品都有些什么？” “很多玉米，”总船长答道，“布料、铁、青铜，还有很多其他东西。”

—— 《最后的十字军东征》

因此，绘画“正确”的问题，不能简单地被理解为一个技法问题，而是一个教学体制中的权力问题。然而，现代主义的实质之一，恰恰就是对这种体制中的权力的反叛。它宣布“正确”只是学生的事，作为一个艺术家，他的第一步就是从“画错”开始的。换言之，只有坚持“画错”，财有可能从可习得的、可重复的、精益求精的学院主义中脱离出来，从而走向真正的艺术。

—— 《图像与意义》

方志是通过图书行业出版和流通的，因此它使帝国中更多的人，至少是受过教育的知识精英，知道贵族的存在。虽然方志并非总由官方赞助编修，但它们构成了“官方”的一部分。也就是说，把宗藩置于社会景观之中是规定性而非描述性的。然而，宗藩之所以是明代社会景观不可或缺的一部分，是因为他们人口庞大。不同的明代作者对于哪些省份宗藩最为密集有着不同的看法。

—— 《Screen of Kings》

一个好的展览不应该是“墙上的书本”……艺术家有的 时候会与预期相反，被圈进某个概念。你需要采取平衡的姿态，既满足受众又能获得艺术家的尊重。 今天一名在泰特工作的策展人，必须从每个公众成员的角度思考一场展览的所有切入点（身体上和智力上两方面），包括各种线上信息、展览的解释说明、画册、展览和艺术品。 ——尼古拉斯·塞罗塔， 伦敦泰特美术馆总馆长

—— 《The Curator's Handbook》

The paired relationship of Eros and Thanatos is an expression of this holding.

—— 《Selected Essays of John Berger (Vintage International)》

第一章探究的是宋应星的私人生活、社会关系及其后果、家世、所受教育、政治事以及对他的作为产生影响的历史大环境。

—— 《The Crafting of the 10,000 Things》

朝廷在危急时刻对职业军人予以重用，这会引起政体以内文职官员的疑虑，这是自汉代以来已经形成的文化性惯例。当占据主导地位的精英阶层主要由文官构成之时，这种反弹就尤为强烈。

—— 《The Crafting of the 10,000 Things》

“中日冲突给了我们中国共产党人一个极好的扩张机会。我们的政策是：把我们百分之七十的努力用于这一目的，百分之二十用于对付政府，百分之十打日本人。这政策将分三个阶段执行。第一阶段，我们将和国民党合作，以确保我们的生存和发展。第二阶段，我们将实现在カ量上和国民党并驾齐驱。第三阶段，深入渗透中国的各个地区，建立对国民党发起反攻的根据地”

—— 《现代》