我爸给我的唯一时尚建议是：永远不要穿任何可能妨碍你逃离危险的衣服。这条建议虽然透着悲观，但极为现实。从高跟鞋到铅笔裙，女性时尚的许多标志性元素不仅让穿着者感到不舒服，甚至可能在关键时刻拖慢脚步、危及生命。女装所承载的规训向来多于男装，即便在今天，仍有人对女性穿着舒适、便于行动的衣物感到不安。

—— 《穿衣自由？》

…那是一种不带忌恨的嫉妒，是一种研究心灵的科学家会对艺术家产生的嫉妒，因为后者不需要像精神分析学家那样经过“艰苦的研究”，几乎只凭本能就足以穿透一些晦涩的、防卫周密的领域。

—— 《脱了臼的世纪》

the ideology of capitalism will lead to the proletarianization of motherhood

—— 《Love's Uncertainty》

subjectivity is constructed

—— 《Love's Uncertainty》

在即将寿终正寝时从庞大的医疗巨头和国家政府手中争夺身体控制权的斗争，已经在一个个故事中得以展现：通常都是白人女性，她们个人的临终悲剧先是成为家庭戏剧，接着成为病毒般传遍全国的闹剧，最后成为争取“病人自主权”的更大规模的政治运动中的谈资和转折点。

—— 《不愿活下去的人》

远看这里像天堂，近看这里像银行。 到了这里像牢房，不如回家放牛羊。

—— 《中国新工人》

现在小区高层的电梯还有个“遗体不能乘坐电梯”的不成文规定，需要背尸工一层一层地背下去。路过每家每户，会看到门口把手上，已经系上一条大红色的布条。

—— 《花落了》

每次做大了，看见人们痛哭的时候，我由于经历过，所以明白人们哭的是什么。说白了，哭的是记忆，哭过去不可回，哭未来不再有.……这是我第一次做大了，七岁就明白了的道理。

—— 《花落了》

当我在自己的公寓里时【三个街区开外】，我会说，‘休息一会吧。’于是，我会出门来见我的杂志伙伴。

—— 《Sidewalk》

在一个越来越不平等的社会当中，像其他许多事情一样，双手干净、良心清白，日益成为某种特权：能够将自己与干脏活的孤立之所隔离开来，将肮脏的细节留给他人。

—— 《脏活》

各地方都有各地方的味道，不见得只有高级酒店才能吃得有情绪，在那儿人们往往更注意自己的表面与环境相不相衬，精力太过于放在了自我感觉上，往往都端着架子，乍看似在享受这个社会的高等消费，实际心里累得要死。而在这儿，人们很自然地觉得环境不配他去摆架子，于是很放松自己，于不知不觉中，他同周围融为一体，他的最天然的性情便完完全全地流露了出来。

—— 《行为艺术》

老婆炒这份菜，竟是庆祝他父亲即死。郑富仁想，他妈的，人怎么都变成这样了。

—— 《行为艺术》

它承袭了汉人一些不好的习惯，心里想的和跟嘴里说的不一样，心里想的和跟嘴里说的跟实际上做的又都不一样，意淫心理。也是迂回方式

—— 《马原自选集》

一九六〇年这年，我两岁，因去看大伙房做饭，不小心曾掉到这坑里被淹死过一次。至今记得我那死去的灵魂，与一帮死猫死狗死猪的灵魂挤在一起，不舒服极了。

—— 《刘震云自选集（上下卷）》

生活的过程，会让一个人认清自我，哪怕结局是失败的。……我确信一个人只要有活下去的信息和勇气，一个人是足以建立一个人的世界观的。

—— 《白银那》