在外国人名或者国名边上尽可能加上一个口字旁，这是清代翻译的惯例，意思是说，这些蛮夷都是些只重视口腹之欲的“兽类”，这种做法当然反映了当时清代人天朝上国的傲慢文化心态。

—— 《乾隆》

隋唐以後樂府與文人徒詩之間的區別很清楚（e.g《樂府詩集》）但魏晉南北朝樂府與詩還常常混同。應該說樂府與文人徒詩不同，《文選》本應在詩之外別立樂府類，而不應歸屬於詩。這當然不是蕭統無知，而是齊梁時期正徘徊於樂府與詩的辨析之間。當時將樂府和詩分列的有劉勰……將樂府與詩相混的除《文選》外還有鍾嶸和任昉。

—— 《《昭明文选》研究（修订本）》

几乎一切美满的事情，以及最有价值的事情，都是短暂的，都有完结的。这个夏天就这样过去了，在我的回忆中它好像结束了我的整个青春。

—— 《美丽的青春》

森林里的喜鹊叫着，覆盆子已经成熟了，花园里开着玫瑰花和火红的金莲花，我混在其中，觉得这个世界是光辉美好的。我很惊异，什么时候我才会真正像个大人呢？年老时会变成如何呢？

—— 《美丽的青春》

为什么艺术家有时候显得只是半活而已，而他们的创作物却似乎这么无可争辩地活生生……跟做母亲的恰好一样。当她们生了子女，给他们哺乳，给他们美丽和力量，她们自己就变得看不见，而且没有人再问起她们。

—— 《东方之旅》

当然，一个人也可以把人生当做种种别的事情，把它当作责任，或是战场，或是牢狱，但那样做并没有使人生更美好。

—— 《东方之旅》

死去的伊卡洛斯变成了星星，死去的奥菲利娅变成了诗歌，死去的罗密欧和朱丽叶变成了传奇，但书写他们和咏唱他们的，是无数活生生的人类个体。世界不仅需要死的奇迹，也需要生的奇迹。

—— 《亲爱的安娜》

“杀戮刻痕”这说法用词不当。那些刻痕记录的实际上是失去，不是胜利。

—— 《死亡刻痕》

溪水会退下去的，小溪又会变回温和的、好玩的地方。可是没人能命令小溪把水退下去，没人能命令它做任何事情。劳拉现在知道有比人更加强大的东西。但是小溪没有要了她的命。小溪没有把她吓得喊救命，也没有让她哭。

—— 《梅溪边》

不过欢乐会在意义之前来到。对许多人来说，婚姻就是生命价值的体现。而在一段婚姻中，愉悦感出现在生命的意义显现之前。没有坠入情网，就不可能感受到婚烟的价值和意义。

—— 《窗外飞过一只鸟》

环境议题的重要性本该位于政治议程的最高端，因为人们必须生活在环境之中。它的重要在于未来。如果我们想让自己的孙辈随心所欲地选择居所，保证任何地方都适于生存，就不应该把问题留给他们，必须现在就承担责任。

—— 《窗外飞过一只鸟》

国王走上前去，坐在姑娘身旁，抱住姑娘，让她坐在自己的大腿上，然后亲吻、吮吸她的涎水，只觉得甜似蜂房里的蜜。

—— 《《一千零一夜》故事选》

当她以光明贯穿黑暗， 灿烂的白昼将出现。 她洒下辉煌， 让万物染上面纱。 在她的彩色中，太阳将更光彩。 揭开帷幕，她顷刻现身， 宇宙会向她跪下。 当她电光般的目光闪烁， 泪水便犹如暴雨倾下。

—— 《《一千零一夜》故事选》

pareils aux trois amis de Job

—— 《The Immoralist》

pareils aux trois amis de Job

—— 《L'immoraliste》