何况，穆谢特本来就认为死亡是件很奇怪的事，就像中彩票一样不可能，也无须去预见。在她这个年纪，死亡和成为女人是两件很空洞的事情。

—— 《少女穆谢特》

怎样才能鲜活地描绘出那缕诗意，那股恶臭，那阵刺耳的噪声——还有光线的质地，音色，习惯和梦？采集海洋动物标本的时候，有些扁虫一碰就碎，脆弱得几乎不可能保存完整。你只能凑近一把小刀，让它们自己扭动着爬上来，再小心地移入装满海水的瓶子。也许这本书也该以同样的方式来写——展平书页，让故事自己爬进来。

—— 《Cannery Row》

早上，等捕捉沙丁鱼的船队有了收获，围网船就吹响鸣笛，拖着沉重的渔网慢慢开入海港。满载而归的船只吃水很深。它们沿岸停靠，旁边就是罐头厂伸入海中的无数根长尾。这是句经过深思熟虑的比喻，因为如果罐头厂伸入海中的不是长尾，而是血盆大口，那从工厂另一端涌出的沙丁鱼罐头恐怕会更加骇人，至少就比喻意义而言。

—— 《Cannery Row》

是你的价值观、幸福感，以及身边之人需要的东西。这些才是你应该用来主导自己人生的事物。

—— 《Motherhood》

我希望能有时间拼凑出一套完整的世界观，可是总也抽不出空，而那些对世界有确定看法的人，似乎从很年轻的时候就已经拥有这些了，他们没有等到四十岁才开始。

—— 《Motherhood》

「我弟弟和妹妹可以繼續高中學業，我也可以進特拉維夫大學，他們承認部分同等學力。但是我在以色列要做什麽？我一句希伯來文都不會說。我的國家，是法國。」 她的聲音稍稍改變，我感覺她快哭出來了。「我愛法國！……」她的聲音愈來愈像哭腔，「我愛……我不知道……我愛乳酪！」

—— 《Soumission》

很奇怪，因为你爸曾经暴力，你像强迫症一样反复说你绝不会使用暴力，绝不会打任何一个孩子，你对我们说：今生今世，我绝不会对我的哪个孩子出手。暴力并不只催生暴力。我一直重复这句话，念念不忘，即暴力是暴力之源，我错了。暴力救我们于暴力。

—— 《谁杀了我的父亲》

所谓的历史不过是同样的情感、同样的愉悦穿越时间，透过诸多身体重复的历史，把你赶走后，我妈也尝到了同样的幸福。

—— 《谁杀了我的父亲》

又是“啪”的一声脆响，大门上猫儿眼的玻璃碎裂了，一只机械手从猫儿眼里伸了进来。进来后，这只机械手垂直向下，顶住了大门的把手。机械手再一用劲，门把手向下弯压，大门咔嗒一声打开了。

—— 《守夜者》

他的枪口指过了电视机，指过了衣服架子，指过了顶灯。枪口再次瞄准窗帘的时候，他猛地打了个激灵。他发现窗帘的夹缝中间，仿佛有个什么东西在闪光。窗帘没有拉好，两扇窗帘的中间露出了大约十厘米的夹缝，屋内的灯光照射到夹缝中间，照得一个物件闪闪发亮。儿子仔细定睛一看，那分明是一只眼睛，正在凝视着他。眼睛的下面，仿佛还有咧开的半张嘴巴，像是在对着他狞笑。

—— 《守夜者》

e.g. everyone enjoyed the party. he is invited to lots of parties and he goes to every one.

—— 《English Grammar in Use》

it doesn't matter whether you use MAY or MIGHT, but we use only MIGHT when the situation is not real! e.g. If I knew them better, I might invite them to dinner.

—— 《English Grammar in Use》

怎样才能鲜活地描绘出那缕诗意，那股恶臭，那阵刺耳的噪声——还有光线的质地，音色，习惯和梦？采集海洋动物标本的时候，有些扁虫一碰就碎，脆弱得几乎不可能保存完整。你只能凑近一把小刀，让它们自己扭动着爬上来，再小心地移入装满海水的瓶子。也许这本书也该以同样的方式来写——展平书页，让故事自己爬进来。

—— 《罐头厂街》

早上，等捕捉沙丁鱼的船队有了收获，围网船就吹响鸣笛，拖着沉重的渔网慢慢开入海港。满载而归的船只吃水很深。它们沿岸停靠，旁边就是罐头厂伸入海中的无数根长尾。这是句经过深思熟虑的比喻，因为如果罐头厂伸入海中的不是长尾，而是血盆大口，那从工厂另一端涌出的沙丁鱼罐头恐怕会更加骇人，至少就比喻意义而言。

—— 《罐头厂街》

一个体重七十千克的人，体内包含： ——四十五升水 ——足够染白一个鸡棚的钙 ——做成两千二百根火柴需要的磷 ——七十块肥皂用的脂肪 ——打二英寸钉子所需的铁 ——九千根笔芯的碳 ——一勺镁

—— 《我是个年轻人，我心情不太好》