对我而言，大海是完完全全的写作。就像一页页书页，您知道，写满的书页，因为写满了才显得空旷，因为写了字，写得太满，变得难以辨认。

—— 《在欲望之所写作》

我的最险恶的敌人是“雅利安人”。我只需提几个名字如佩尔法尔、奥斯卡 梅尔茨、西奥多 戈林、费力克斯 莫特尔、弗朗茨 夏尔克、韦恩加特纳

—— 《秘密的事情》

不同的路/是给不同的脚走的/不同的脚/走的是不同的人生。是了，涂自强想，自己的人生，造孽靠自己的脚往前走了。

—— 《涂自强的个人悲伤》

不同的路 是给不同的脚走的 不同的脚 走的是不同的人生 此次我们就是 各自路上的行者 不必责怪命运 这正是我的个人悲伤

—— 《涂自强的个人悲伤》

敌人也不再多问，他们把霍文玉换粗绳反绑起来，霍文玉认为他最后的时刻到了，挣扎着喊了一声“打倒日本帝国主义”，声音细细的，一点也不雄壮，不坚强，给人的感觉像是和谁商量要不要打倒日本帝国主义一样。还待再张嘴换一个口号，刷地一下，已被吊上房梁，绳子勒进霍文玉的伤脚，还没怎么样，霍文玉便傻猪一样地嚎叫起来，那声音比“打倒日本帝国主义”大多了。

—— 《黑鱼千岁》

霍文玉是保定师范的学生，小白脸，一介文弱书生，文弱并不等于没有激情，他抗日的热情豪毫不比苦大仇深的张英差，国家有难，匹夫有责，丈夫当战死沙场，马革裹尸，这是他常说的话。这些话张英不会说，李金荣也不会说，这都是文化人的语言，可霍文玉能说，并且拍着胸脯说得慷慨激昂。

—— 《黑鱼千岁》

宣姜与公子朔构急子。公使诸（至于）齐，使盗待诸（至于）莘shēn，将杀之（太子急）。寿子（公子寿）告之（太子急），使行。（急子）不可，曰：“弃父之命，恶wū用子矣！有无父之国则可也。”及（急子）行，（寿子）饮yìn（急子）以酒，寿子载其（太子急）旌以先，盗杀之（公子寿）。急子至，曰：“我之求也。此何罪？请杀我乎！”（盗）又杀之（太子急）。

—— 《春秋左传精读》

多少个长梦短梦短短梦 都悠悠随长波短波短短波以俱逝—— 在芦花浅水之东 醒来时。鱼竿已不见， 为受风吹？或为巨鳞衔去？ 四顾苍茫，轻烟外 隐隐有星子失足跌落水声，铿然！

—— 《梦蝶66首》

我说不出 这心 为什么那样默默地颓丧着。 是为了 它那 不曾要求， 不曾知道， 不曾记得的 小小的需要。 I cannot tell why this heart languishes in silence. It is for small needs it never asks, or knows or remembers.

—— 《小狗疑心大宇宙阴谋篡夺它的位置》

弓 在箭要射出之前， 低声对箭说道： ”你的自由 就是 我的自由。” The bow whispers to the arrow before it speeds forth—— Your freedom is mine.

—— 《小狗疑心大宇宙阴谋篡夺它的位置》

我借机阐述什么是叙事学意义上省略的力量，就是李斯特这样，删除起点到终点的路途，让两个应该是遥遥相望的句子直接握手。

—— 《山谷微风》

二十五年。 人类的平均寿命。，人 这是平均值。有人能活到将近三十岁，也有人二十岁左右就过世了。总之人的一生大致是二十五年。 阿尔卡从没认真想过寿命的问题。 和大家一样，出生后半年就被送到“儿童之家”直至长大，上学的同时开始寄宿生活。初中时收到父母相继过世的通知，不过也没什么特别悲伤的情绪。据说父母的享年分别是二十四岁和二十五岁。

—— 《如果我们将在25岁死去》

占保护区三分之一的面积的整个北部覆盖着一种引种的水稻，它对鸟儿并不有利。

—— 《更远之地》

虽然安塞美的新旧版录音相隔约十年，演奏水平却一样优秀，不过，立体声版本无论是录音还是演奏都较为鲜明犀利，单声道版本则是多了几分柔美与丰盈感。两个版本的演奏都很流畅自然，没有丝毫急就章之处，还散发出一股适度的幽默感，舒服得让人可以聆赏好几遍，从演奏中能够感受得到安塞美的高尚人品。

—— 《村上春树的音乐异想世界》

不知不觉，我和潘哥在一起生活已经有两年多时间了。两年多来，我们没有争过一句嘴，他也从来没有说过我一句重话，我们就像这世上千千万万的老夫老妻一样，平凡而真实地活着。我们没有太多复杂的想法，我们只想着活一天算一天，因为像我们这样卑微的生命，本来就不该来到这个世界上。

—— 《阿包》