你的脸色今天为何憔悴？” --因为我用苦涩的悲哀 把他灌得“你酩酊大醉。 我怎能忘掉？他踉跄地走了， 痛苦得嘴角已经斜歪…… 我奔下楼，连扶手也没碰， 跟在他身后，跑到了门外。 我急喘着高声喊道：“这一切 都是玩笑。你若走了，我会死掉。” 他漠然而又可怕地微微一笑， 对我说：“不要站在风口。”

—— 《午夜的缪斯》

致尼·古米廖夫 窄皮带中是文具盒与书本， 我从学校回到了家里。 我快乐的男孩，这些椴树，也许， 还没有忘记我们的相遇。 只是，灰色的丑小鸭变了， 变成了高傲的白天鹅。 而忧郁，用它那不朽的光线 照射进我的生活，我却默然无语。 1912年

—— 《午夜的缪斯》

世界的约定 晃动在泪水深处的微笑 是亘古以来世界的约定 即便现在是孤身一人 今天也是从两个人的昨天中诞生 仿若初次的相逢 回忆中没有你的踪影 你化作微风轻抚我的面颊 世界的约定 在阳光斑驳的下午分别后 并没有终结 即便现在是孤身一人 明天也没有尽头 你让我懂得 潜伏在夜里的温柔 回忆中没有你的踪影 你永远活在 溪流的歌唱、天空的蔚蓝 和花朵的馨香中

—— 《小鸟在天空消失的日子》

信中引用了一首诗——我认为是首中国古诗——我记得最后两行。大意是：“有中国为家，上天为邻，何以立于交叉口，哭泣如心碎的孩子？”

—— 《当代国际诗坛 5》

二十世纪的革命从根源上说是动乱，就是说，是民众的觉醒。几乎所有这些革命都僵化为专制，新的剥削与压迫的形式。

—— 《帕斯选集》

在爱情经验和性爱经验中，你感觉到对方的身体和你自己的身体永远是分散而不是整一的。在牺牲物的躯体肢解、肉身分割和吃人盛宴的意义上，性爱与牺牲献祭很像。

—— 《帕斯选集》

太阳只有一个，却走过每一座城， 太阳是我的。我不将它给任何人。 一刹那一道光一个眼神，都永远不给任何人！ 愿那些城市在不变的夜中死去！ 我要握住它！不让它肆意转圈！ 就让我灼伤自己的手臂、双唇和心！ 它消失在永恒的夜，我追寻它的痕迹…… 太阳是我的！我不把你交给任何人！

—— 《茨维塔耶娃的诗》

哦，妈妈，你显然把忧愁 作为遗产给了两个女儿！

—— 《茨维塔耶娃的诗》

我认识到他是这样一个人：在脆弱中有坚强，在简单中有深刻，在淳朴中有繁缛，在平淡中有浓烈。

—— 《时间从来不语，却回答了所有问题》

知道吗，热腾腾的土豆直到今天对我来讲一直都是最温馨的菜，他说，“一颗土豆即便是在今天，在五十年后的今天，仍然温馨的如同一张温暖的床。”

—— 《一颗热土豆是一张温馨的床》

无论有多少时光已经流逝，无论人溜到什么地方，他都要面对自己。因为如果不面对自己，他又何以安身立命呢？谎言、轻描淡写都是因为知道自己的罪行，而不是因为记忆出现了断裂。 记忆也许会忘却一些轻松的经历，但它会记住恐怖的事情。恰恰是当时人们曾经束手无策、处于守势的那些事，在记忆中会变成攻势，甚至具有侵略性。

—— 《镜中恶魔》

咚咚的敲门声周而复始。N先生又困，又被吵得睡不着，不由得放声大喊：“屋里有人！” 敲门声停了下来，没再响起。

—— 《谜一样的青年》

这种人（由于自己一知半解却要染指其间）动辄就会在精神方面获得不为普通人所知的、蔑视他人的特权，成为拥有异常空虚的肉体快感的人。

—— 《兽之戏》

既然我都明白，那究竟在介意谁的目光呢？如果我有一个理想的自我形象，也许就不会这么累了。然而，我连那个都没有，却异常在意别人对自己的看法，做什么事都放不开手脚。最关键的是，我很厌烦这样的自己。

—— 《拂晓的一切》

要是没有这位名侦探，谁也不会发现神津岛被下毒一事。很有可能最后就按照馆主因病身亡来处理这个案子。即便是司法解剖，也不可能把每一种毒药都检查一遍。而且在警察来之前的三天里，河豚毒素也许就能分解，说不定查也查不出来。

—— 《硝子の塔の殺人》