信中引用了一首诗——我认为是首中国古诗——我记得最后两行。大意是：“有中国为家，上天为邻，何以立于交叉口，哭泣如心碎的孩子？”

—— 《当代国际诗坛 5》

二十世纪的革命从根源上说是动乱，就是说，是民众的觉醒。几乎所有这些革命都僵化为专制，新的剥削与压迫的形式。

—— 《帕斯选集》

在爱情经验和性爱经验中，你感觉到对方的身体和你自己的身体永远是分散而不是整一的。在牺牲物的躯体肢解、肉身分割和吃人盛宴的意义上，性爱与牺牲献祭很像。

—— 《帕斯选集》

太阳只有一个，却走过每一座城， 太阳是我的。我不将它给任何人。 一刹那一道光一个眼神，都永远不给任何人！ 愿那些城市在不变的夜中死去！ 我要握住它！不让它肆意转圈！ 就让我灼伤自己的手臂、双唇和心！ 它消失在永恒的夜，我追寻它的痕迹…… 太阳是我的！我不把你交给任何人！

—— 《茨维塔耶娃的诗》

哦，妈妈，你显然把忧愁 作为遗产给了两个女儿！

—— 《茨维塔耶娃的诗》

我认识到他是这样一个人：在脆弱中有坚强，在简单中有深刻，在淳朴中有繁缛，在平淡中有浓烈。

—— 《时间从来不语，却回答了所有问题》

知道吗，热腾腾的土豆直到今天对我来讲一直都是最温馨的菜，他说，“一颗土豆即便是在今天，在五十年后的今天，仍然温馨的如同一张温暖的床。”

—— 《一颗热土豆是一张温馨的床》

无论有多少时光已经流逝，无论人溜到什么地方，他都要面对自己。因为如果不面对自己，他又何以安身立命呢？谎言、轻描淡写都是因为知道自己的罪行，而不是因为记忆出现了断裂。 记忆也许会忘却一些轻松的经历，但它会记住恐怖的事情。恰恰是当时人们曾经束手无策、处于守势的那些事，在记忆中会变成攻势，甚至具有侵略性。

—— 《镜中恶魔》

咚咚的敲门声周而复始。N先生又困，又被吵得睡不着，不由得放声大喊：“屋里有人！” 敲门声停了下来，没再响起。

—— 《谜一样的青年》

这种人（由于自己一知半解却要染指其间）动辄就会在精神方面获得不为普通人所知的、蔑视他人的特权，成为拥有异常空虚的肉体快感的人。

—— 《兽之戏》

既然我都明白，那究竟在介意谁的目光呢？如果我有一个理想的自我形象，也许就不会这么累了。然而，我连那个都没有，却异常在意别人对自己的看法，做什么事都放不开手脚。最关键的是，我很厌烦这样的自己。

—— 《拂晓的一切》

要是没有这位名侦探，谁也不会发现神津岛被下毒一事。很有可能最后就按照馆主因病身亡来处理这个案子。即便是司法解剖，也不可能把每一种毒药都检查一遍。而且在警察来之前的三天里，河豚毒素也许就能分解，说不定查也查不出来。

—— 《硝子の塔の殺人》

“没错，他服了毒，并且为了告诉大家这一点，他拧坏了模型，用巧克力写下字母＇Y＇，留下死亡信息后才咽气。”月夜的语速飞快，“古典派推理小说中有名的毒杀案，还有狄克森·卡尔的《燃烧的法庭》。神津岛先生一定也想到了这本书。有评论家说，尽管卡尔出版了许多优秀的作品，但其中没有哪部称得上是他的代表作。可是，我认为《燃烧的法庭》正是他的代表作。不管怎么说——”

—— 《硝子の塔の殺人》

常绿树中有像樟、交让木那样在春天迅速落叶的，也有像日本扁柏那样在秋天至第二年春天之间之间落叶的，落叶的时期和方式因树而异。

—— 《落叶观察手册》

褐色的形成据说是受叶中一种名为栎鞣红的红褐色物质的影响。

—— 《落叶观察手册》