她的生活中充满了各种或好或坏的事情，惊心动魄的事情，和我经历的一切相比，毫不逊色，时间只是毫无意义地过去，偶尔见见面很美好，只是为了听一下另一个人的脑子里疯狂的声音，还有这种声音在另一个人脑子里的回响。

—— 《新身分新命運》

她的生活中充满了各种或好或坏的事情，惊心动魄的事情，和我经历的一切相比，毫不逊色，时间只是毫无意义地过去，偶尔见见面很美好，只是为了听一下另一个人的脑子里疯狂的声音，还有这种声音在另一个人脑子里的回响。

—— 《新名字的故事》

她的生活中充满了各种或好或坏的事情，惊心动魄的事情，和我经历的一切相比，毫不逊色，时间只是毫无意义地过去，偶尔见见面很美好，只是为了听一下另一个人的脑子里疯狂的声音，还有这种声音在另一个人脑子里的回响。

—— 《The Story of a New Name》

那些抑郁的人不会写书，那些幸福的人、旅行的人、恋爱的人才会写书，他们说呀说，说呀说，他们确信自己说的话都会派上用场。

—— 《消失的孩子》

我忽然意识到，回忆也是一种文学加工，也许莉拉说得对：我的书虽然取得了很大的成功，但那都是很糟糕的故事，这些书很糟糕是因为它们条理清楚，是用过于考究的语言写成的，因为我没办法模仿现实的凌乱、扭曲、不合逻辑和反美学。

—— 《消失的孩子》

我忽然意识到，回忆也是一种文学加工，也许莉拉说得对：我的书虽然取得了很大的成功，但那都是很糟糕的故事，这些书很糟糕是因为它们条理清楚，是用过于考究的语言写成的，因为我没办法模仿现实的凌乱、扭曲、不合逻辑和反美学。

—— 《失踪的孩子（布面精装）》

那些抑郁的人不会写书，那些幸福的人、旅行的人、恋爱的人才会写书，他们说呀说，说呀说，他们确信自己说的话都会派上用场。

—— 《失踪的孩子（布面精装）》

我忽然意识到，回忆也是一种文学加工，也许莉拉说得对：我的书虽然取得了很大的成功，但那都是很糟糕的故事，这些书很糟糕是因为它们条理清楚，是用过于考究的语言写成的，因为我没办法模仿现实的凌乱、扭曲、不合逻辑和反美学。

—— 《The Story of the Lost Child》

那些抑郁的人不会写书，那些幸福的人、旅行的人、恋爱的人才会写书，他们说呀说，说呀说，他们确信自己说的话都会派上用场。

—— 《The Story of the Lost Child》

现实人生中，我们往往在音乐响起之后才迟迟进场，却又在胜负为见分晓之前匆匆离席。知道开头与结尾，是会让我们更快乐呢，还是从此丧失了戏如人生的神秘与刺激？

—— 《如何带着三文鱼旅行》

现实人生中，我们往往在音乐响起之后才迟迟进场，却又在胜负未见分晓之前便匆匆离席。知道开头与结尾，是会让我们更快乐呢，还是从此丧失了戏如人生的神秘与刺激？

—— 《如何带着三文鱼旅行》

不知道我在《亚吠陀》中是否能找到表达这个感受的说法？此时此刻，在我的西方记忆中回溯找到了一位诗人的戏谑之语。某人问尚·考克多说：“如果你家发生一场大火，你最先抢救的会是什么？”他回答道：“救火。”

—— 《收藏沙子的旅人》

如此解读着那位忧郁（或幸福？）的藏沙女子的日记，忍不住自问，我在生命中一个又一个接续而来的文字沙堆里究竟写了什么，那堆沙此刻在我看来距离生活的沙滩和沙漠如此遥远。或许应该懂得见沙如沙，见字如字，我们才有可能理解世界如何被碾碎、被侵蚀，在沙中观看世界初始的样子。

—— 《收藏沙子的旅人》

只有当人性中感官的和道德的成份互相处于对立状态时，才必须向纯粹理性寻求帮助。健康、美好的本性，如您自己所说的，不需要道德，不需要天赋人权，不需要政治形而上学：您也完全可以再添上，它不需要神灵，不需要不朽，不必据此来支撑、维护自己。

—— 《歌德席勒文学书简》

赤裸裸的、从内心深处挖掘出来的真实是史诗作家的目标：他只不过是按事物的本来面目给我们描写事物的平静的存在和作用，他的目标就在他的运动的每一点上；所以我们并不迫不及待匆匆奔向一个目的地，而是每走一步便深情地一回首。

—— 《歌德席勒文学书简》