我所未曾预料到的是，回顾以往有时会成为一件很有杀伤力又残酷血腥的事。杀伤力与残酷血腥给人暴力的印象但却最足以形容这真是件很有杀伤力又残酷血腥的事情。

—— 《伯格曼论电影》

一个人的内在性情比任何能强加给他的东西更响亮、有力。如果大脑里发生的东西对你而言，比外部世界提供的任何晦涩事物及分心之事更有意思，你或许就走对路了。（222）

—— 《樱桃的滋味》

巴尔扎克或陀思妥耶夫斯基的小说对精致表达的轻蔑，足以说明构成一部小说的不是词语，而是世界的生灵和事物。

—— 《美丽之味》

我到了这个最尾的阶段，终于发觉《东邪西毒》原来是讲什么的，还有《东邪西毒》和我以前的戏有什么关系。其实，全部都是讲被人拒绝和怕被人拒绝，也有说被人拒绝后的反应。

—— 《王家卫访谈录》

我的电影不是由故事出发。若从故事出发，必有起承转合，一定是一场接一场，但我的戏是从人物出发的，容许很多possibilities出现。

—— 《王家卫访谈录》

杰拉尔德·皮尔里（以下简称皮尔里）：宣传材料中的简介说你曾经出演过让-吕克·戈达尔的《李尔王》。 昆汀·塔伦蒂诺（以下简称塔伦蒂诺）：那是瞎写的。我在我的演员简历上写了这一条，说我演过那部电影，因为不会有人看过那部电影。 不愧是你昆汀

—— 《昆汀·塔伦蒂诺访谈录》

如果交锋场景只靠人物在这些节点上的碰撞，就可能失之单薄。我们在电视剧里看过太多类似的剧情：交锋双方咄咄逼人，可是这些人物缺乏情感深度或感情的多样性，没有情绪转换的潜力，人物个性也缺乏发展的空间。

—— 《On Film-making》

如果交锋场景只靠人物在这些节点上的碰撞，就可能失之单薄。我们在电视剧里看过太多类似的剧情：交锋双方咄咄逼人，可是这些人物缺乏情感深度或感情的多样性，没有情绪转换的潜力，人物个性也缺乏发展的空间。

—— 《电影导演大师课：亚历山大·麦肯德里克教你拍电影》

大多数编剧开始从事导演工作是为了保护自己作品的完整性。他们受尽那些压根不知道自己正在做什么的导演的亵渎，一次又一次，最后他们只好自己拿起导筒自卫。

—— 《导演》

这是一个完全用现代的美国感悟以美国话语来讲述的中国故事。

—— 《号脉电影》

It seems to me that his method of inquiry is closely related to the technique of psycho-analysis.

—— 《Clues, Myths, and the Historical Method》

1934年克里斯托弗・道森（ Christopher Dawson）先生向英国科学院宣读的关于吉本的出色论文是这方面的开拓性工作。

—— 《历史学研究》

一个事件在必要时可以表现为一系列的意义和关联。它有时表明非常深远的运动。而且，借助于昔日历史学家所珍视的“原因”和“结果”的游戏（无论这种游戏是否牵强附会），它可以占有比它自身的时段长得多的时间。

—— 《论历史（上）》

他的歐幾里德集，花了14個金幣；他的大開本柏拉圖集，則是21個金幣。對照當時的收入，這是相當高的書價：公務員的最低年薪是72個金幣.....。藏書非窮乏者所能嗜好。

—— 《抄工与学者》

求意志的意志使一切都硬化为无命运的东西。无命运的东西的后果乃是无历史性的东西。无历史性的东西的标志就是历史学的统治地位。而历史学的不知所措状态就是历史主义。

—— 《演讲与论文集》