睡觉时身体会涨大到充满房间。“寝肥”又叫“寝忽堕”，应该算是一种妖怪病，是对女人贪睡的一种规戒

—— 《妖怪大全》

我的世界为梦之世界，乃空想之世界。诗外皆无物。

—— 《诗人的意大利之旅》

“卢沟桥事变“那会儿，我在第一线参加修水河渡河战。战壕旁边有一株杏树，绽放着美丽的白色花朵。中国军队开始进攻，迫击炮弹咻咻地飞来，机枪和步枪哒哒哒地射击，枪声中间或响起炮声。白色的花朵被这些爆音和风吹散，零落的景致无比动人。我一边看着花朵一边想，原来要想描写战争，也能用这样的手法啊！

—— 《小津安二郎》

在我看来啊，所谓电影，拼的就是一个余味。

—— 《小津安二郎》

当时他家可能已经非常没落了，但院子还是很气派。房子盖在很低的地方，一进院子就有一种被压低的感觉。因为他家曾经遭遇火灾，建房子时把焚烧过的土挖出了三尺。

—— 《我的先生夏目漱石》

亲切是不能强行推销的。一旦强行推销，那也就不能叫作亲切了。

—— 《我的先生夏目漱石》

江户时代的平民文艺充满活力，但缺少教养；既为蝇头小利而争斗，也顾忌着不去触犯武士精神；既感到权力下的压抑，又有自强意识；既服膺于心学这一当时正统的哲学思想，又奉行肤浅的Synkretismus(妥协主义)。

—— 《日本色气》

年轻时无色，便没有青春朝气；年老时无色，就会黯淡而怪癖。世间所谓“色气”者，就是对所喜所爱的追求，并不单单是淫欲。士无色不招人眼，农无色不生嘉禾，工无色不显手巧，商无色没有人缘，天地间若无色，则昏天黑地/死气沉沉，故孟子有大王好色之辩。

—— 《日本色气》

我不得不怀疑，是否记忆中的快乐，那些快乐和盛情，那些处世之道，到头来都不过如此。或者不如说，一杯光彩熠熠的佳酿，放久了也会变味，变稀，变得平常；而我们彼此也都在困境中改变了一一没有变得更好。世态炎凉也许已经让我们变得凉薄，不再像以前那样努力，我们的一些看法也显得有些冷酷无情。

—— 《木星的衛星》

她有爱情，有丑闻，有男人，有孩子，但在内心深处却是一个人在前行，和这些出现之前的那个自己一模一样。 当然不完全一样。 一样。

—— 《木星的衛星》

有时候，爱没有最高尚的开端，而结局，结局会令你心碎。这两者中间的一切，才是我们生活的目的。

—— 《剧院里最好的座位》

理查德点着了放在毯子中央的一盏防风灯的蜡烛

—— 《船热》

我这辈子一直过得很懒散，不管刮风下雨，我都优哉游哉地我在家里，也不会做比拿笔更重的事。这个世界少了我，也不会有任何困扰，纵使诺亚的洪水来了，神明也一定会在高处说：“不需要'绘本作家'，把她推进海里去吧！让'荒井家的务农夫妻'坐上特别席！”

—— 《沒有神也沒有佛》

话说，在我家群蜂乱舞的胡蜂会不会产蜂蜜呢？之后我又被胡蜂晈了两次，可是我都没死，所以我说不定适合养胡蜂。问了荒井先生，他说：“你也太天真了。”

—— 《沒有神也沒有佛》

有一次我读安徒生童话的《丑小鸭》给他听。读完后，儿子说：“为什么要变成天鹅？这样很对不起丑小鸭吧。”尽管我小时候不坦率，但对于丑小鸭长成美丽的天鹅也由衷感到满意，看来我也很坦率嘛。 “那不然要怎么办？”“让丑小鸭当丑小鸭堂堂正正活下去就好了呀。

—— 《我可不這麼想》