客中多病废登临，闻说南台试一寻。 九轨徐行怒涛上，千艘横系大江心。 寺楼钟鼓催昏晓，墟落烟云自古今。 白发未除豪气在，醉吹横笛坐榕阴。

—— 《宋诗鉴赏辞典》

击筑悲歌，不让荆轲《易水》；揭喉高唱，肯输刘季《大风》？浩叹沉吟，无非磊块；嬉笑怒骂，皆成文章。他那股浑厚苍莽之气，那支雄奇奔放之笔，不但曲子缚不住，就连词最起码的句度也无法范围了。

—— 《宋词鉴赏辞典（新一版）》

水调歌头 苏轼 昵昵儿女语，灯火夜微明。恩怨尔汝来去，弹指泪和声。忽变轩昂勇士，一鼓填然作气，千里不留行。回首暮云远，飞絮搅青冥。 众禽里，真彩凤，独不鸣。跻攀寸步千险，一落百寻轻。烦子指间风雨，置我肠中冰炭，起坐不能平。推手从归去，无泪与君倾

—— 《宋词鉴赏辞典（新一版）》

顶点着色器控制点的位置和大小，片元着色器控制点的颜色。如前所述，片元就是现实在屏幕上的一个像素（严格意义来说，片元包括这个像素的位置、颜色和其他信息）。

—— 《WebGL编程指南》

除了电视 我偶尔 也看看手机里的新闻 对它们我从来是将信将疑 这些年我更相信一张白纸

—— 《炸裂志》

挺秀，不可无娇柔之态。往上插的枝条不能只是直直的，要倾斜曲折美。垂露，要有偏反之势。枝条往下垂的时候要有回折，不能一泄到底。平出，要有参差之致。枝条不能直着伸出去，要有高低，要有动感。插花一定要“顾盼生情，俯仰得宜”。不同的花之间要有呼应、互动，不能互不相关，没有交集。

—— 《瓶花之美》

暖戏平芜锦翼齐，品流应得近山鸡 雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。 游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。 相呼相唤湘江浦，苦竹丛深春日西。

—— 《唐诗百话》

....此诗前解四句是描写鹧鸪在春暖之日，嬉戏于平原上，锦翼齐整。它的身分应当可以比之为山鸡。这句诗我可不懂，为什么把鹧鸪比之为山鸡？难道山鸡的流品高吗？

—— 《唐诗百话》

对偶和声律两种说法的兴起，的确是对中国文字的特性有了反省与自觉以后的必然产物。而当对偶与声律日益得到讲求之时，中国的美文便得到一次大的进展。

—— 《唐诗应该这样读》

風簾向曉寒成陣。來報東風消息近。試從梅蒂紫邊尋，更繞柳枝柔處問。來遲不是春無信。開晚卻疑花有恨。又應添得幾分愁，二十五弦彈未盡。

—— 《二晏词笺注》

長亭晚送。都似綠窗前日夢。小字還家。恰應紅燈昨夜花。良時易過。半鏡流年春欲破。往事難忘。一枕高樓到夕陽。

—— 《二晏词笺注》

“緌”是古人结在颔下的帽带下垂部分，蝉的头部有伸出的触须，形状好像下垂的冠缨，故说“垂緌”。

—— 《唐诗鉴赏辞典（新一版）》

落梅村、篮舆夜过城门渐近，几点妓衣红，官驿外，酒垆前，也有闲灯火。 木兰花（立春日作） 三年流落巴山道。破尽青衫尘满帽。身如西瀼渡头云，愁抵瞿唐关上草。 春盘春酒年年好。试戴银判醉倒。今朝一岁大家添，不是人间偏我老。 妆晚托春醒。总是向人深处，当时枉道无情。

—— 《放翁词编年笺注》

古人把文章分成两大类，一种叫“传世”的文章，一种叫“酬世”的文章，酬世，可以说就是应付这个社会。

—— 《作文十九问》

抒情是自了，议论是度人；抒情要文情并茂，文尽情未了。议论要理直气壮，理不直气也要壮，理屈而气不穷；抒情近乎王道，议论近乎霸道。

—— 《作文十九问》