其实整个城市已经成为一座大剧院，演员不计其数

—— 《杜撰集》

行刑队站成一排。赫拉迪克背靠营房的墙壁站着，等待开枪。有人担心墙壁沾上血迹；便吩咐囚犯朝前跨出几步。赫拉迪克可笑地联想到摄影师吩咐对象摆好姿势的情景。一滴雨水沉重地落到他一侧太阳穴，顺着面颊徐徐淌下；军士长一声吆喝，发出最后的命令。

—— 《杜撰集》

“她那时候还太年轻，不知道所有命运赠送的礼物，早已在暗中标好了价格。”

—— 《玛丽·安托瓦内特传》

我的精神是制造钟的金属，而上帝赋予它时间，又赐予它高热，为一锤定音的庄严时刻而做准备，而我，依然是先前那个钟的老形状，因它的成就而冥顽不化，不愿意被重新铸造——于是它依然保持原样。

—— 《里尔克传》

《开元乐》心事数茎白发，生涯一片青山。空林有雪相待，野路无人自还。

—— 《南唐二主词笺注》

深禁好春谁惜？薄暮瑶阶伫立。别院管弦声，不分明。又是梨花欲谢，绣被春寒今夜。寂寂锁朱门，梦承恩。

—— 《纳兰词集》

莫倚倾国貌、嫁娶个，有情郎。彼此当年少，莫负好时光。

—— 《全唐五代词（上下）》

画堂晨起，来报雪花坠。高卷簾栊看佳瑞，皓色远迷庭砌。 盛气光引炉烟，素草寒生玉佩，应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。

—— 《全唐五代词（上下）》

诗从月生开始，继而写月下的江流，月下的芳甸，月下的花林，月下的沙汀，然后就月下的思妇反复抒写，最后以月落收结。有主有从，主从巧妙地配合着，构成完整的诗歌形象，形成美妙的艺术境界。

—— 《好诗不厌百回读》

几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。

—— 《苏轼词集》

行香子·过七里濑 一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。 重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

—— 《苏轼词集》

认识上的文学样式的区别，是随着这种样式的发达而产生的，但是另一方面，认识上的区别，却能助长文学样式的特色的发展，换句话说，更进一步扩大了不同样式之间的差异。这一方面也是不能忽略的。这是因为任何一方都不是某一个时间点上突然变化的，而是互为因果，逐渐变化的。

—— 《宋词研究》

如果打算以飞卿的词为例来考察这个时代词的一般情况，就会误解这个时代词的状况以及词的发展过程，甚至也会误解飞卿词所处的地位。我认为在考察的晚唐词的时候，必须在探讨飞卿的词作为史无前例的、即空前的现象而出现这一事实的意义的同时，去探讨它在那个时代也只是一个孤立的突出事例这一事实的意义。

—— 《宋词研究》

“心长焰短”是一个生命的状态，它不是在讲蜡烛，是在讲一种极大的热情已经燃烧得要到最后了，就是你内在的激情还那么多，可物质能够提供给你燃烧的可能性已经那么少了。

—— 《蒋勋说宋词》

万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁。

—— 《苏轼词选》