我希望心里的夏季和身外的夏季一样完美，让我忘记终年终日的等待。可是心灵没有夏季。我望着夏季走过，自己却留在了冬季。必须走出这个焦躁难耐的季节，在欲望的阳光下老去。

—— 《平静的生活》

我自以为我在写作，但事实上我从来就不曾写过，我以为在爱，但我从来也不曾爱过，我什么也没有做，不过是站在那紧闭的门前等待罢了。

—— 《情人 乌发碧眼》

即使哭泣无济于事，我认为也应该哭泣。因为绝望是可以触知的。它会留下来。对绝望的回忆会留下来。有时它会杀人。

—— 《写作》

孤獨總是以瘋狂為伴。這我知道。人們看不見瘋狂。僅僅有時能預感到它。我想它不會是別的樣子。當你傾瀉一切，整整一本書時，你肯定處於某種孤獨的特殊狀態，無法與任何人分享。你什麼也不能與人分享。你必須獨自閱讀你寫的書，被封閉在你的書裏。

—— 《写作》

男人活在不透明的生命里，乃至于察觉不到周遭的大部分事物。他们只注意自己，只注意自己的所作所为，乃至于有时候永远也不会知道在女人的脑子里，无声无息地，产生了什么念头。我认为，自以为了不起的阳具崇拜依然存在…

—— 《杜拉斯谈杜拉斯》

机器人化、电信通信、信息化省去人类所有努力，最后也会削弱人类的创造力。其风险在于人类会被压扁，没有记忆。除此之外，还有斗争，斗争无休无止，日复一日，人类试图以发起斗争的方式来解决斗争本身的无法解决性；要不就老是因为得面对有没有上帝这个问题而斗争。不过相比人类自己的问题，这一点就算不上什么了。

—— 《杜拉斯谈杜拉斯》

“没有，我眼下需要时间派别的用场。” “需要时间无所事事。” “无所事事，对。”

—— 《琴声如诉》

以前，在遇到她之前，他从来没有想到他终于也会有这一天，也会有那种愿望。

—— 《琴声如诉》

其中包括公认严谨的玛格丽特·尤瑟纳尔：”怎么不叫《奥斯维辛我的爱》？“

—— 《爱、谎言与写作》

我曾有幸被搞得名誉扫地。剃刀在我的头上，而从这愚蠢的行为中，我获得了非凡的智慧……

—— 《广岛之恋》

她认出了沙塔拉，不断地认出它，或者因为她很久以前认识，或者因为她前一天认识，却没有从沙塔拉发回的可资证明的证据，每一次子弹打过去弹孔总是一成不变，她孤单，她开始更少地认出，然后是别样地认出，她开始日复一日、一步一步地回归她对沙塔拉的无知之中。

—— 《爱》

MD：电影布局与小说布局不同，对于前者，人们是从结构的雏形出发的，而对于小说，人们是从虚空出发的。小说是即兴创作。电影无法替代文学。 JV：电影是否比文学低级？ MD：是的。电影更猛烈地将我推向了文学。在电影中，人们满足了看世界的需求。文学因而变得纯粹了。

—— 《1962-1991 私人文学史》

“人总是在等什么。”我说，“等得太久了，人就会改变，等别的来得快些的东西。”

—— 《直布罗陀水手》

＂人总是在等什么。＂我说，＂等得太久了，人就会改变，等别的来得快些的东西。＂

—— 《直布罗陀水手》

有人说起过，穆索尔斯基有一次用钢琴弹奏舒曼的一段交响乐，弹到展开部之前突然停住，大声喊道“现在，音乐的数学开始了！”正是这算术的、学究的、书卷气的、教学的、非灵启的一面促使德彪西说：在贝多芬之后，交响乐已经成为了“勤奋而固定的训练”。勃拉姆斯和柴可夫斯基的音乐“争夺着厌烦的垄断”。

—— 《被背叛的遗嘱》