为什么艺术家有时候显得只是半活而已，而他们的创作物却似乎这么无可争辩地活生生……跟做母亲的恰好一样。当她们生了子女，给他们哺乳，给他们美丽和力量，她们自己就变得看不见，而且没有人再问起她们。

—— 《The Journey to the East》

为什么艺术家有时候显得只是半活而已，而他们的创作物却似乎这么无可争辩地活生生……跟做母亲的恰好一样。当她们生了子女，给他们哺乳，给他们美丽和力量，她们自己就变得看不见，而且没有人再问起她们。

—— 《東方之旅》

当然，一个人也可以把人生当做种种别的事情，把它当作责任，或是战场，或是牢狱，但那样做并没有使人生更美好。

—— 《東方之旅》

有人一生中只读过12本书，仍是真正的读书人。也有人走马观花般浏览许多作品，对任何事物都能头头是道地表示意见，但这些人的努力是白费了。因为所谓教养必须以一些可被教养的事物为前提，性格与人格即属之。如果教养没有实体，只在虚空中进行，那么也许可以获得知识，但绝不能产生爱与生命。没有爱的阅读、没有尊重的知识、没有心的教养是戕害精神的最大罪恶之一。

—— 《读书随感》

年轻人发狠要在夜里读书，十有九夜是睡觉完事的。要熬夜，一定要过二十岁。

—— 《高老头 欧也妮·葛朗台》

“好像有个石匠坐在我的心旁，把一种悲伤敲进我心里”，阿尔奈先生说。“我看不见那石匠，但是白天黑夜都能听见他在用铁锤敲打。‘你这个铁石心肠的人，你这个铁石心肠的人，’他说，‘现在你必须屈服。我要把一种悲伤敲进你心里去。’”

—— 《阿尔奈先生的钱》

“鲜味”是完美的标题，因为没人能理解它，就像我也从来没完全理解过诺莉亚·瓦加斯·瓦加斯。也许正因为这一点，我才从来没厌倦过她。也许这就是爱的全部意义。也许这就是写作的全部意义：试图在字里行间让某个人鲜活起来，即便你很清楚那个人就像万花筒一样，仿佛苍蝇的复眼中那上千个倒影。

—— 《生命的滋味》

自欺欺人有着巨大的能量，这是毋庸置疑的。我的味觉一直挺细致的，怎么会一直以来只看到鼻子底下的东西呢？也许你必须得到了我这个年纪，才能看清生活的真相，看见你为之奉献一生，倾注所有精力的东西中，其实包含着小小的讽刺。然后，你就得好好估量一下：这种荒谬到底多长多宽多高。但最后你还是只能哈哈一笑了之。对此生的一切你都只能哈哈大笑了之。

—— 《生命的滋味》

我觉得自己就像一个跑步的人，跑了半天才发现我没在参加马拉松——而是铁人三项，现在跑步的赛程结束了，我却既没有带自行车，又不会游泳。

—— 《走错未来的人》

“把你的手举在眼前，”她说，“怀着爱心和感激看着那些奇妙又聪明的动物，大声告诉它们：‘谢谢你，肉体。’” 我照着做了。 我把双手举在眼前，然后全心全意地大声说：“谢谢你，肉体。” 哦，祝肉体快乐。哦，祝灵魂快乐。哦，祝拉宝·卡拉贝奇亚快乐。

—— 《蓝胡子》

如果一个物件被人用过十年、二十年之后它会变成什么样呢？无论这个物件是个多么不起眼的东西，如果和主人在一起时间长了，它也会变得有灵气，就像一个破笤帚会变成笤帚精，磨损得不成样子的草席会变成草席精，除此以外还有烧火棍精、锄头精、桌子精、饭勺精、笔记本精等等……那么，柳条柜子是什么精呢？答案当然是柜子精啦。

—— 《爱上读书的妖怪》

外面没有人知道，在四年级教室里的学生们此刻正努力接受一个事实：那看似永无止境的生命，会在瞬间戛然而止。

—— 《克拉拉的箱子》

然而，朱利的手像拉线木偶那样不自主地悬在半空，因为他听见克拉拉老师十分笃定地说：“病情没办法改善了。真的！”同学们全都屏住了呼吸。朱利感觉得到。他希望克拉拉老师不要再说下去了。然而，克拉拉老师接着说：“所以我才决定出院。”她犹豫了一下，又说：“我想再好好地活一段日子，和你们一起度过，如果你们愿意的话。”朱利的手重重地摔落下来，泪水夺眶而出。

—— 《克拉拉的箱子》

大阪は木のない都だといはれてゐるが、しかし私の幼時の記憶は不思議に木と結びついてゐる。

—— 《世相》

生活往往就是这样。匆匆忙忙，匆忙中失去了自己，为的只是不停地向前，不停地自我延伸。为了不断求新，许多事情在被遗忘。

—— 《世界美如斯》