每当我权衡利弊时，想起爸爸说的“多做一些让自己值钱的事”，就会很清楚自己应该做出什么样的选择。

—— 《一半命运设定，一半我来决定》

“羽毛笔是写作文化的一部分，它把写作、想象力和飞行联系起来。当用羽毛笔书写时，人类会有意识地获得一些能力，这些能力被他们认为是那些真正能飞的生物所具有的。”在伊丽莎白一世时代的英国，羽毛笔的笔尖被称为“neb”，该词还可用来指喙，可见写作会让人联想到飞鸟在歌唱。

—— 《鸟类启示录》

墨西哥恰帕斯的策尔塔尔玛雅人把自我看成一个生态系统，肉体里住着4到16个灵魂，它们可能呈现为各种形态，比如流星、动物和其他人。他们认为所有人都拥有一种被称为“心之鸟”的灵魂，它被想象成母鸡、公鸡、鸽子或拟八哥的样子。有时，魔鬼会引诱心之鸟从嘴巴离开肉体，这时它就成了一只普通的鸟，把心之鸟杀死、烹煮、吃掉会使那个人生病甚至死亡。

—— 《鸟类启示录》

我们嘲笑自己的欲望。还没等别人开始，就先嘲笑自己。我们天生就有杀戮的本能。自戕。我不能再想下去了。

—— 《我不想知道的事》

有时候事情就是这样，仿佛一直在接近真相，却永远不能到达真相。

—— 《唐人变形记》

“ 切记，一切都是幻觉，你只要不开口，就不会真的发生什么事。” 在交代守护丹炉的任务后，顾玄绩向每一个人严肃地警告，只要不开口，不对所遇见的人和事回应，就不会进入妖怪设计的虚幻里，等到天一亮，妖怪就会退去，这些虚幻自然无影无踪，那么守护丹炉就算成功了。

—— 《唐人变形记》

丰先生的双眼中，早已没有了刚刚燃烧的愤怒和悲伤的火焰。他的眼晴丧失了一切感情，好似两个无尽空虚的大洞。 此时，我确切地感受到了。的确，一切的元凶是美代子。要是没和她扯上关系，一切惨案都不会发生。然而真正麻烦的是，美代子也只是一个媒介。她的存在引发了社会和个体中那种潜藏的恶。而这些恶，统统施加到了被害者的身上。 我不由得一阵战栗。

—— 《被寄生的家庭》

X先生说，他会隔三岔五地邀请无家可归者去饭店饱餐一顿，有时也会因为看到有关受灾地区的报道在电视机前落泪。正是凭借这种超强的共情能力，他才成了极其出色的审讯者和施刑者。面对受审者，他必须设身处地去想象他的弱点，由此找出让他更加不安、更加痛苦的手段。

—— 《全球真实故事集 Ⅱ》

我要给您讲的这个人以及我要讲的这些事，如果确实存在过的话，也是在好几十年前了。我这么说，是因为那时我还太小，如今他们在我的记忆里已经模糊到了这种程度：假如我的奶奶还活着，跟我说：“哪儿有这么个人呀，没有”，或者“哪儿来的这些事呀，压根儿就没有过”，那样我就会相信我不曾见过这个人，世上也不曾有过这些事。然而我的奶奶已经去世多年。

—— 《原罪•宿命》

我说不出为什么要上大学，我从小到大都在上学，因为除了上学，我不知道还能干什么。我不抱任何特别的目的。毁灭吧，我最终的结局是明摆着的，只是倒计时罢了。不论我做什么都是数日子，既然有人愿意出钱让我上学，为什么不去? 诡异的是，我很努力，成绩优异。看来，只要在无关紧要的事上全力以赴，就可以暂时把重要的事抛在脑后。

—— 《Bloodchild and Other Stories》

监护中心什么样我就不描述了，反正他们带我回家之后，我就割腕了。我没留余地，试图以古老的罗马风格在浴缸的热水里了结自己。我差一点儿就成功了。父亲撞开了浴室的门，撞得肩膀都脱臼了。因为那天的事，我们一直没有原谅对方。

—— 《Bloodchild and Other Stories》

最污浊的江水，其源头无非也是皑皑的白雪，这便是苔凿丝的童年写照。

—— 《苔蕾丝·德斯盖鲁》

爸爸从不谈论雕塑，这话题重要到难以启齿。只有一次，爸爸从甘巴里尼回家，我们恰好在门厅外碰面。爸爸开口说：“这将会是一种全新的创作——它既不是坐着的，也不是躺着或站着的，更 不是走着的。” 我当时对自己充满信心，连想都没想就脱口而 出：“它是爬着的！” 很显然，爸爸从没完成那个雕塑。

—— 《关于春天》

曹操除非一点脸面不要，否则没有任何立场指摘酸枣的各镇诸侯，因为带兵驻扎于此的兖州刺史刘岱、东郡太守桥瑁、山阳太守袁遗，都是兖州兵，人家不出州界，是遵守朝廷法度；广陵太守张超没有带兵；豫州刺史孔伷会盟完，驻军在本州的颍川郡，也说不着人家。

—— 《汉末之变》

时隔多年，我早已走出当年的封闭小圈子，去了更多地方，认识了更多人，这才发现，许多小时候被我认为稀松平常的场景，都是这世上最好的故事。

—— 《面包蟹未来生存指南》