1. 叙事系统 2. 风格系统（镜头运动、构图的色块配置、音乐搭配、其他设计）

—— 《Film Art》

1. 叙事系统 2. 风格系统（镜头运动、构图的色块配置、音乐搭配、其他设计）

—— 《电影艺术（影印第8版）》

一般讲，任何想要提出一个历史普遍定律的企图（“x无论何时发生，都必然会有y这样的后果”）都讲导致一个公式：他要么包罗万象又模糊难辨，以至于毫无用处，要么就特殊得只适用于一个例证。

—— 《电影史：理论与实践（最新修订版）》

我们笑了，也许是因为伤得太深而哭不出来。

—— 《看电影的艺术（影印第7版）》

我们笑了，也许是因为伤得太深而哭不出来。

—— 《看电影的艺术》

父亲告诫我：“不要着急，也没有着急的必要。” 他还说：“要等下去，前进的道路自然会打开的。”

—— 《蝦蟆的油》

这就迫使我不得不像无头苍蝇，到处乱撞，想找出一条出路。

—— 《蝦蟆的油》

不管世界多黑暗，我们必须为自己点亮灯光。。。。。我们必须找到生命的意义，必须有自我实现感。

—— 《我是怪人，我是独行者》

此外，不要违背自我去谈判，谈判老手经常使的一个技巧就是用陈词，让对方感到他们的方案是离谱的、无礼的、令人尴尬的，在不给出还价的基础上就让对方接受你的建议。有时候这么做很管用，但棋逢对手，可就不是那么好对付了。

—— 《好莱坞怎样谈生意》

很多影视制片公司会聘任一些负责“商业事务”的人（Business Affairs Executive）代表公司的利益协商艺人或制片合同，大多数谈判者是律师，因为法律背景在谈判中十分有帮助——然而，这里指的不是法律专业学位，学位并不必要，很多出色的谈判者就不是法律专业出身。

—— 《好莱坞怎样谈生意》

It's only a film and nothing is ever worth the risk. It's more important to sleep well at night.

—— 《创意制片完全手册》

不过既然以前有人敢于冒犯，根据本书的探讨方法，我们也只得再度冒犯了。

—— 《近代文学批评史（中文修订版）第三卷》

变焦这件技能实在是我所嫌恶的，因为它不符合人眼的视觉；它是种假视觉。人要细察物体得走近它，用摄影机的时候你就得推近。你不能用眼睛把一个东西“变焦”成特写。

—— 《与安东尼奥尼一起的时光》

在我的笔记中有这样一个科幻小说般的结构：遗失的这四章故事在已经没有了电影的未来被发现了…… 那些演员们，已经老了四十岁，回想起…… 一个侦探的故事，而不是“导演”……？ 但这些样片让我确信我必须保留“导演”并且在费拉拉拍摄。

—— 《与安东尼奥尼一起的时光》

观众席的设计目的就是要提高每一个个体对电影体验的全神贯注。

—— 《世界电影史（影印第3版）》