在香港所有导演中，王家卫在这方面先拔头筹。他的＜2046＞（2004）获得法国的支持，我们不妨认为，他是一个碰巧用广东话拍电影的欧洲导演。

—— 《银河映像·难以想像》

夏布罗尔生长在典型的法国中产家庭，他小时候最爱看美国冒险类型片，如（侠盗罗宾汉》（1938）或《铁血船长》（1935）等。他也经常坐在临街的窗户旁观察外面的行人，猜测他们行为的原因和他们的身份，常常一坐几小时，家人甚至怀疑他智障。

—— 《法國電影新浪潮》

p5 麦茨的电影理论活动大体上可以分为三个时期，即符号学时期、叙事学时期和文化学时期。

—— 《The Imaginary Signifier》

独特性多少只能在导演的声誉所具有的一贯性和被承认的基础上加以衡量。在研究成濑的时候，我希望更详细地揭示一种批评方法论的有利条件，这种方法论从对“杰作”和“艺术电影”的话语关注转移到与文化有关的话语关注。

—— 《成濑巳喜男的电影》

（1）弗拉哈迪讲述的故事忠实于因纽特人生活方式的程度，即使这些方式属于过去；(2）扮演纳努克的阿拉卡里亚拉克体现的精神和感受，非常符合因纽特人独特的生活方式以及西方世界对它的认识。这部影片既是对因纽特人生活的忠实呈现，也是弗拉哈迪对这种生活的独特想象。

—— 《纪录片导论（第二版）》

桐城外河流清冽，河滩上彼岸花鲜红。用河水冲洗身体，洗了兜裆布。避开鲜红的彼岸花，拉野屎。平静的秋日黄昏。 六安霍乱猖獗，确诊患者三百零六人，并排而卧，骨瘦如柴。如折断枯竹，迅即死去。

—— 《我是开豆腐店的，我只做豆腐》

关于睡眠——大家每晚都要经历这种恐怖的时刻——我们可以说，人们每天能够入睡是很有胆量的。假如我们不知道这种胆量来源于对危险的无知，我们就很难理解它。 ——波德莱尔，《火箭》 你自己的家里有一个陌生人，他非常像你，他毁坏家里的一切。 ——F.穆尔，《桀骜不驯的绵羊》

—— 《英格玛·伯格曼》

切换到场景中的配角演员，让他们对反派的到来做出反应。

—— 《大师镜头 斯科塞斯篇》

“正在準備劇本時，我聽到電影公司的總經理們‘互相之間不進行演員的借出借入工作’這樣愚蠢的決定，於是才決定創作只有啟用松竹演員才能拍攝的劇本”（《朝日新聞》，1962年9月5日晚報）。

—— 《小津安二郎周游》

身为现代女性，为了调和社会对其性别的诸多相互矛盾的要求，“易装”成为一条必不可少的策略。在男装和女装之间的不断变换，其实不仅仅是轻浮的喜剧噱头，而是解释了现代女性的一种真实的困境。一方面，她们切身感受到既存的性别标准的束缚；另一方面，她们又感到无法自由地实验中性身份并建立女性间的亲密关系。

—— 《银幕艳史》

在试映观众的要求下，《银翼杀手》和《致命的诱惑》的结尾被重新设计，前者变成一个乐观的结局，后者添加了复仇。电影的故事或主题结构的修改，正式回应了制片人认为提供娱乐的商业情感效应高于一切的看法。

—— 《好莱坞电影》

…中国民族不可能是不懂纪录的民族，一定是在某些地方出了什么差错。 …真正的纪录片捕捉的就是人与人之间的这种变幻无穷的关系。

—— 《收割电影》

毕格罗相信，她找到了一个未来的动作明星来饰演男主，而此人之前最有名的角色是青春喜剧《比尔和泰德的超级历险》中傻乎乎的泰德。他就是基努里维斯。卡梅隆说，“她决意要把他捧为明星，但我看不出他的潜力。她坚持说她会给他选衣服，剪头发，教他如何举手投足。直到今天，我也不知道她是怎么看出来的。”

—— 《天神下凡》

饭桌是典型的美国式权力争夺场，谁坐到了首席的位子就象征誰得到了最高权力。伊恩的父亲缺席，导致一场家庭权力争夺战。在这场“战争”中，伊恩将母亲视为叛徒和篡权者，不知不觉地他走入了父亲的战壕，并充当起了父亲的捍卫者。

—— 《场面调度》

所有看似对立的、差异很大的角色之间都暗藏这千丝万缕的因果链。如果我们在几条故事情节之间频繁剪辑，就会比较主观地引导观众的思路。角色的行为就会变成平行发生、发展的，而不是线性、连贯统一发展的。

—— 《场面调度》