如果说过去的神性叙事压制了世俗表达，那么在今天世俗叙事已经变成一种新的专制。

—— 《故事片创作六讲》

垂直整合这个术语是指市场构成从一系列重要方面来看都是整合（而非隔离）的。在电影工业中，制片厂体制建立了一个由制片厂掌握制作、发行和放映的市场，换句话说，制片厂掌握了市场从上至下、从制作至放映的各个方面。

—— 《American Cinema/American Culture》

私人生活的围墙倒了，个人主义的基础坍了。人们失掉了各自的特殊身份，成全了一种甜美的、热烈的伙伴感和团结感。

—— 《在天使手中》

乔治・卢卡斯( George Lucas，这家伙制作了一部太空电影，但是具体的名字 我似乎想不起来了)说:“声音是(人生)体验的一半。”因此，声音设计也占据了电影制作的半壁江山。

—— 《音效圣经》

最后，在结束谈论我的美国计划的同时，再补充一点，伍迪·艾伦曾建议我在《安妮·霍尔》中扮演我自己。他提出三万美元让我工作两天，但是我必须到纽约去一星期。经过反复考虑，我拒绝了。后来，由马克·路汉扮演了出现在影院门厅中的这一角色。后来我看了这一影片，但不太喜欢。

—— 《我的最后一口气》

阿尔文认为都市也是个重要的角色，应该在海报中重点表现出来，他的想法也得到了导演雷德利·斯科特的支持。他想绘出香烟或迷雾缭绕的神秘感觉，就像电影表现的那样。阿尔文创造诡异神秘的场景气氛的能力，是海报成功的关键。他在画面左上方营造出光透过百叶窗的效果，在画面底部画出霓虹闪烁的城市。

—— 《捕梦艺术》

《银翼杀手》海报的最初构思并非集中在哈里森·福特扮演的里克·德卡德身上，而是试图表现各种人物之间的关系，以及导演雷德利·斯科特在片中创造出的未来都市。

—— 《捕梦艺术》

观众认为，画面中任何内容都是有特别意义的，都与正在放映的电影有着直接的关系，那些内容可以帮助他们理解影片。 画面中的细节、位置、清晰程度都会影响观众对它们在故事中重要程度的理解。

—— 《电影人之眼》

阿德是杨德昌，我一直不明白为什么大家不喊阿昌。

—— 《红气球的旅行》

侯孝贤其人面如满月，上了镜头简直成大饼，故此他的艺名又叫Pizza侯。

—— 《红气球的旅行》

曾经有很多神奇的导演存在，但现在他们不是死了，就是退休了。那一段充满伟大电影巨人的时代已成过去。当我在看那些伟大的电影时，我的感觉并非嫉妒，你只会对你可能拥有的东西产生嫉妒的感觉。

—— 《十诫》

在电影中，眼睛决定一切。让-吕克·戈达尔曾说过，最自然的剪辑是“视线剪切”，这种强烈的暗示力量，是通过眨眼、一瞥、凝视、眼泪、眯眼、怒视和所有眼神所能掌控的语言，来帮助电影解释爱情关系的。

—— 《Film Directing Shot by Shot》

电影是一种语言，蕴含着特殊的词汇和次语言，包括镜头、构图、视觉设计、灯光、图像控制、连续性、动作和视角。学习这些语言和词汇是穷尽一生且无止境的迷人研究。就像所有的语言一样，你能够运用它撰写内容丰富而明晰的散文，或谱写一篇视觉诗歌。

—— 《电影摄影：理论与实践》

真正的艺术家总是努力去追寻艺术上的真理，而全凭冲动冒失鲁莽、行事没有章法的作家总是努力去追寻事实。前者将艺术引向高峰，而后者将艺术带入低谷。

—— 《劇本結構論》

电影之美，意味着电影中所包含的真实在形态上必须被充分地感官化，同时在感官上必须被充分地精神化，电影的内容和形态必须达到完全一致的融合。这种完全一致的融合中产生的美，才称得上电影真正的美。

—— 《劇本結構論》