生活是很可笑的，英雄豪杰和蠢材笨蛋，死的时候都是一样地平淡无奇。

—— 《为了一夜的爱》

从前，从来没有在秋天下过那么多雨。沿着海岸的山谷似乎都给雨水压的下沉了，水从山坡上流下来，地面不光是让水淹没了而且已经开始塌方。夏天好像突然远去，好像从来就没有来过。房子跟房子的距离似乎大得多了，人人都躲在房子里。

—— 《十一月的姆咪谷》

幻象对于表演是必要的，对于真实的生活，却是危险的。

—— 《死亡居家指南》

一阵风袭过，紫藤的花瓣雨点般散落在阳台上。打开书房的窗迎来花的味道。多年以来，每个春天我都会赶上它们的第一缕清香，感觉仿佛是在内心深处轻轻刺戳了一下。一种独特的身体上的疼痛，这种疼痛总会让我有片刻的激动

—— 《死亡居家指南》

外婆知道总有一天，巴克利会明白他不能把花草蔬果全部种在一起，而有些花草也不会按时萌芽。胡萝卜和马铃薯在地底下愈长愈大，最后一定会干扰到细嫩低垂的黄瓜秧的生长；生命力旺盛的杂草说不定会盖过荷兰芹；在园中乱蹦的害虫也可能咬坏脆弱的花蕊。但她现在已不再相信说教，只是在一旁耐心等着巴克利自己发现这些事情。进入古稀之年的她如今相信，只有时间能证明一切。

—— 《苏茜的世界》

……我被困在完美的天堂里，但却什么也不能做。我尝到的鲜血又苦又涩， 我愿意爸爸彻夜守候，永远不要忘了我，但我也希望他松手，让我就这么成为过去。

—— 《苏茜的世界》

祷告诗： 我们深信在空无的另一边，是稳定的力量。 在痛苦之后，会有疗愈。 在破碎之后，会有补全。 在愤怒之后，会有平安。 在伤害之后，会有宽恕。 在沉默之后，会有诉说。 在诉说之后，会有领悟。 穿越了领悟，那里就是爱。 ---- 无名氏 取自《Living with grief after loss》

—— 《棚屋》

萨拉玉打断了他的话:“麦克，要说有关系，那什么事情都有关系。因为你很重要，所以你的一切就都很重要。你每原谅一次，世界就有改变。你每次伸手去触摸一个心灵或一个生命，世界就有改变;伴随着每一次善意和奉献，有形的或无形的，我的目的就达到了，世界上的一切就不再是原来的模样。”

—— 《棚屋》

“我用我的小红垫子换你的笛子。这样，咱俩都不吃亏。”“你把你的笛子给我，我把我的音乐给你。这样，咱俩都不吃亏。”“你背着我，我来指路。这样，咱俩都合适。”小睡鼠就是这样和大马熊谈判着、计算着、交易着。可是到了最后，看起来笨笨的大马熊让他明白了：真正的友谊是不能计算的。

—— 《大马熊和小睡鼠》

从前，从来没有在秋天下过那么多雨。沿着海岸的山谷似乎都给雨水压的下沉了，水从山坡上流下来，地面不光是让水淹没了而且已经开始塌方。夏天好像突然远去，好像从来就没有来过。房子跟房子的距离似乎大得多了，人人都躲在房子里。

—— 《十一月的木民谷》

小说毫无疑问是一块文学湿地——由百川浇灌，不经意间就成了沼泽。我不奇怪为什么诗人瞧不上它，虽然他们自己偶尔也涉身其中。我也不惊讶于历史学家的恼怒，因为小说也会无意中进入他们的领地。

—— 《Aspects of the Novel》

freedom is not the absence of commitments, but the ability to choose - and commit myself to - what is best for me

—— 《The Zahir》

你错了，神父先生。你去过天堂，只是现在认不出它了。这世上的大多数人都是这样，他们在最快乐的地方寻找痛苦，因为他们觉得自己不配幸福。

—— 《魔鬼与普里姆小姐》

先生啊，我们争吵都是根据着书本的，就像你们有讲礼貌的书一样。我可以把个种程度列举出来。第一，有礼的驳斥，第二，谦恭的讽刺，第三，粗暴的答复，第四，大胆的谴责，第五，挑衅的反攻，第六，委婉的说谎，第七，公然的说谎。

—— 《皆大欢喜（中英双语）》

如果一个人有意要让你感到难过或内疚，毫无疑问他在对你进行情感操纵。这是一个人实现自己需求的惯用手段。实施情感操纵的人会希望你因为某事而感到愧疚，从而顺从或赞同他的想法，即使你并没有做任何值得愧疚的事。

—— 《界限》