现在小区高层的电梯还有个“遗体不能乘坐电梯”的不成文规定，需要背尸工一层一层地背下去。路过每家每户，会看到门口把手上，已经系上一条大红色的布条。

—— 《花落了》

每次做大了，看见人们痛哭的时候，我由于经历过，所以明白人们哭的是什么。说白了，哭的是记忆，哭过去不可回，哭未来不再有.……这是我第一次做大了，七岁就明白了的道理。

—— 《花落了》

当我在自己的公寓里时【三个街区开外】，我会说，‘休息一会吧。’于是，我会出门来见我的杂志伙伴。

—— 《Sidewalk》

在一个越来越不平等的社会当中，像其他许多事情一样，双手干净、良心清白，日益成为某种特权：能够将自己与干脏活的孤立之所隔离开来，将肮脏的细节留给他人。

—— 《脏活》

各地方都有各地方的味道，不见得只有高级酒店才能吃得有情绪，在那儿人们往往更注意自己的表面与环境相不相衬，精力太过于放在了自我感觉上，往往都端着架子，乍看似在享受这个社会的高等消费，实际心里累得要死。而在这儿，人们很自然地觉得环境不配他去摆架子，于是很放松自己，于不知不觉中，他同周围融为一体，他的最天然的性情便完完全全地流露了出来。

—— 《行为艺术》

老婆炒这份菜，竟是庆祝他父亲即死。郑富仁想，他妈的，人怎么都变成这样了。

—— 《行为艺术》

它承袭了汉人一些不好的习惯，心里想的和跟嘴里说的不一样，心里想的和跟嘴里说的跟实际上做的又都不一样，意淫心理。也是迂回方式

—— 《马原自选集》

一九六〇年这年，我两岁，因去看大伙房做饭，不小心曾掉到这坑里被淹死过一次。至今记得我那死去的灵魂，与一帮死猫死狗死猪的灵魂挤在一起，不舒服极了。

—— 《刘震云自选集（上下卷）》

生活的过程，会让一个人认清自我，哪怕结局是失败的。……我确信一个人只要有活下去的信息和勇气，一个人是足以建立一个人的世界观的。

—— 《白银那》

十几岁的时候，他每天晚上都站在路灯的阴影下等袁园。一个人走那条路，神秘，又有点刺激。这个晚上，两人走得格外慢，像是要凭一点肩并肩的气力或愿望，把他们十五岁到三十二岁的时光，都从这条两百米长的道路上讨回来。

—— 《肯定的火》

家喻户晓的原因还有一个，《项链》的写作思路非常吻合中国的小说传统，—— 因果报应。中国人的传统思维其实有弱者的模式，自己无能为力，那就寄希望于“报应”。

—— 《小说课》

当你写作时，你找到空间了吗？找到那种应当围绕你的空间了吗？进入那种空间，它就像是一种倾听的形式，专注的形式，于是词语，你故事里人物将要将的词语就来了，思想、灵感就来了。

—— 《裂缝》

中午时分，太阳从漫天阴湿的灰色云层中渗下几道黄光，赫蒂蹒跚着走下朽烂的楼梯到商店去。

—— 《另外那个女人》

＂十岁了，不，只有八岁，它是只五岁左右的小猫。＂赫蒂不顾一切地说道。

—— 《另外那个女人》

时间就像承认一样一直在变，流动不居，可只要你下够功夫，对一件事，一个关口，你就能把它定格下来，就能重返……还在那里吗？还跟过去一样吗？时间也在磨损，在破碎，在模糊，散射出蓝色、紫色、白色的杂光，就像舞台上的干冰。 每段旅程都是一小段人生，每次出门都是一次历险，带着自己的味道，写着自己的遭遇。

—— 《非洲的笑声》