犹忆前代书画鉴定家所设一妙喻，说一村姑见人嚼藕后，归而做钻孔萝卜。嘉德、保利先后拍卖之《霜柯竹石图》，一钻孔萝卜而已！

—— 《停云献疑录》

就像老屋旁边的空地，亲戚几次想要起房子，也被她留了下来，“就这样搁着”。地皮透出一层青色，似乎只用于呼吸。

—— 《生死课》

和男人说话，你能感觉到一堵清晰可见的墙，能感受到哪些话语不能通过，不属于墙后的世界。一开始你还年轻有勇气，偏执，热情，你要求自己说下去，也要求他来听。时间久了，你就知道那些话，连说都不该说。那些语言所代表的事物，在他们耳朵里权重为零。墙那边是什么？从前我一直在摸索。现在我知道了，墙那边是空的，墙那边什么也没有。

—— 《暴雨下在病房里》

“我想过了，就算未来世界传来一份答案，我也会绝望。我们需要的是模糊的真理，你害怕找不到工作，你希望未来给你的回应是‘你会找到’，而不是‘你在一家小企业朝九晚五，拿着微薄薪资’。你害怕将来被婚姻束缚，你希望未来的回应是‘不会’，而不是告诉你，你们吵了多少次架，砸碎了多少杯盘，‘五年过后终于有所好转’。我们愿意接受的只是一个模糊的真相。”

—— 《马孔多在下雨》

就在这时，她的手臂从我背后绕过来，双手扣在我胸腹之间那块陷进去的地方。她说，我抱住了你，这是粒子；有一句话没说出口，但已经到你心里，这是波。一阵电流穿透我的身体，我用心感受了一下自行车的平衡，慢慢把双手从握把上移开，双手交合，挽住她的手臂，说，这回我明白了。 ---- 灯光是粒子，月光是波。

—— 《马孔多在下雨》

“雨很大。” “有点像我们第一次相见的情景。” “热带的气候总是这样幻变难测的。”“倒有点像你。” “也许你已习惯了热带的气候？” “我对雨季有特殊的好感。”

—— 《椰风蕉雨》

我究竟想要怎样去生活？ 想要成为什么样的人？ 人生的充实感来源自何处？ 我开始想要重新描绘自己的人生愿景，思考自己的人生理念，搞清楚自己究竟是为了什么而活。

—— 《大胆投资自己》

我现在使用电脑写作，投稿都以电子邮件传送电子版。但我仍在用纸作画。2007年我在北京怀柔水库画边夕阳残照。现在我拣出这幅画献给陈晓岚伯伯。我想告慰他的是：并非陨落消失的都会被人遗忘，拉力将人生记忆真实地记录传递下去，是现在所有仍具良知的生命的自觉使命。

—— 《十二幅画》

王小波在相对说来落寞的情况下死去。死去之后被媒体和读者所认可。他本来在生前早就应该达到这样的高度，但由于评论家的缺席，让他那几年几乎被湮没。看来我们真不应该随便否定这冷漠的商业社会，更不应该随便蔑视媒体记者们，金钱有时比评论家更有人性，更懂得文学的价值。

—— 《十二幅画》

东北作家舒群曾经讲过：“在生时，作品多以作家的命运为命运；而在死后若干年，作家却以作品的命运为命运。”

—— 《买书记历》

我不知道她们现在的日子如何，也不想去想象她们的日子该有多艰难，但我知道此时此刻，她们在庆祝。她们就像红白相间的孔雀，在所有人面前昂首阔步，欢呼雀跃。她们为自己骄傲，为自己的社区和歌曲感到骄傲和自豪。

—— 《其实你没那么爱他》

我知道我厌倦了这一切。我厌倦了各种派对狂欢、服装衣饰、日程安排、车来车往、手机电话、喝酒聚餐；我厌倦了我的工作；我厌倦了，做的事情并非所爱，却无动于衷；其实，我厌倦了美国，厌倦了那些放荡不羁与得过且过。我停滞不前，筋疲力尽。

—— 《其实你没那么爱他》

幸福就是彼此喂糖吃，而不是一个人喂给另一个人。好的生活，只一个人努力是不够的，婚姻亦如此。

—— 《走得最急的都是最美的时光》

天下的富贵，都是小心经营的结果，无一例外。就算你继承了上亿财产，若不小心经营，几年之后照样会两手空空。

—— 《走得最急的都是最美的时光》

“家具在闪亮，被岁月磨光，将装点我们房间；罕见的鲜花，将馥郁混杂，在龙涎香的清淡；华丽的屋顶，深邃的明镜，东方风格的明艳，都避人耳目，对心灵说出，故乡的可爱语言。”

—— 《恶之花》