"每天还看报纸上的专栏吗？"我问。 “看。”他说，“但是有些作者看了不知道他们要讲些什么。明明白白的七八百字，每一个字都看得懂，但是讲什么看不懂，这也需要很大的才华呀！” “你讲过有个旅游作家，写了一辈子文章，看了没有一个地方想去。又有一个饮食作家，写了一辈子文章，看了没有一样好吃。” 倪匡兄又笑：“这需要更大的才华！”

—— 《镜花水月》

旅客们匆匆经过站台，胳膊下夹着《先锋报》，将烟头丢在地板上碾灭，他们从来都不在乎我是谁、我从哪里来。尽管孤独，我却需要这种孤独。若有人问我过去的事，我无法回答。

—— 《孤儿故事》

我大吃一惊：“即便他………” “我把我赶了出来？不要我了？是的，即便如此。你爱的过去的他们，那些让他们做出这些事情的可怕原因出现之前的他们，你懂吗？”

—— 《孤儿故事》

……乔也思写思想，不用标点。萨洛扬写对白，不用引号。奥尼尔将ABCD堆成一座大森林，存心戏弄黑皮肤的琼斯皇帝，使他迷失方向。 …… 吴尔芙的浪潮冲不破冬烘的旧梦。汤玛斯·曼乘船渡海，没有人察觉他把舵时的满额汗珠。 ……魔鬼多数爱戴彩印的面具，商品都有美丽的包装。

—— 《刘以鬯实验小说》

四十二 淳于白从梦境中回到现实，天已亮，伸个懒腰，站起，走去窗边呼吸新鲜空气，初阳已击退黑暗。窗外有晾衫架，一只麻雀从远处飞来，站在晾衫架上。稍过片刻，另一只麻雀从远处飞来，站在晾衫架上。它看它，它看它。然后两只麻雀同时飞起，一只向东，一只向西。

—— 《刘以鬯实验小说》

倘嫌山水间的生活的寂寞，而慕都会的热闹，犹之在只乘四五个相熟的人的火车里嫌寂寞，要往别的拥挤着的车子里去。

—— 《又得浮生一日闲》

在这拥挤混乱的人群中，特别引人注目的是一位西班牙骑士，在他那年轻的面庞上，人们看到的那种惹人怜爱的苍白，这种脸色女人们通常认为是不幸的爱情带来的，而男人们恰恰相反，认为那是幸福的爱情使然。

—— 《佛罗伦萨之夜》

我相信死反而可以使人接近……是的，使生活中分离的人接近。

—— 《纪德文集》

#上卷-五 使我的女友过早成熟的秘而不宣的忧郁，我不是慢慢发现的，像通常发现一个心灵的秘密那样。这是一个意想不到的世界，突然彻底暴露在我面前，我突然向这个世界睁开了双眼，犹如天生的盲童摸了救世主，双眼突然睁开了一样。

—— 《如果麥子不死》

她说：“我曾经向很多人说过，我是更喜欢在霞村里的贞贞的。为什么我会更喜欢贞贞呢？因贞贞更寄托了我的感情、贞贞比陆萍更哀寞，更傲岸，更强悍。”笔者以为，丁玲这一段话，是解读这篇小说和主人公贞贞的钥匙。

—— 《丁玲传》

这种对历史的谬托知己，单举一例来说，即人们仍以新旧来给人物贴标签。在不少人眼里，王闿运属于旧式人物，属于过时的人物。这种为新是尚的心理说明咸与维新、与时俱进一类的时髦仍主宰着我们当代，我们社会因此沉淀不下来什么厚重的人物，产生不出深思熟虑的知识产品，我们的历史和现实难以开结“时间的玫瑰”。

—— 《大民小国》

那时我想，我或许是一个运气不好的人，紧赶慢赶，赶在了一个黄昏末世。我喜欢的那些延续久远的东西正在消失，而那些新东西，过多少年才会被我熟悉和认识。我不一定会喜欢未来，我渴望在一种人们过旧的岁月里安置心灵和身体。如果可能，我宁愿把未来送给别人，只留下过去，给自己。

—— 《驴车上的龟兹》

又一年冬天 四块方方正正的墓碑 从四个方向朝我缓缓走来 那时我仍旧坐在雪地里烤火 什么都不知道 脚渐渐暖和时我站起来 发现自己在一间石屋内 四壁刻满悼词

—— 《晒晒黄沙梁的太阳》

四个朋友不幸的消息同时 从四个方向传来 天气很冷 我不能专注地哭一个人 悲哀分成四瓣就像节日礼花 去四个方向的路一样遥远 一样的荒雪涌天 我只能坐在给他们的四堆香火中间 把脚慢慢烤暖

—— 《晒晒黄沙梁的太阳》

可你根本上就十分怯弱的情况呢 ？即或结伴同行，到什么地方去，也会有人特意跳出你来殴斗，应战你得吃亏，不答应很不经济，因为仇人与同伴两方面会奚落你。

—— 《读人生这本大书》