《围城》虽为小说，然其中情节皆取自作者经历，人物亦自有其原型。……旧诗人董斜川指冒广生次子冒景瑜，与钱锺书游欧同归，唱和甚密。

—— 《金陵生小言》

(一)七略时期:两汉 (二)四部时期:魏一晋 (三)四部与七略互竞时期:宋一隋

—— 《目录学研究》

我已经躬行我先前所憎恶，所反对的一切，拒斥我先前所崇仰，所主张的一切了。我已经真的失败，一一然而我胜利了。

—— 《现代文学经典文库 鲁迅小说全集》

《猛进》昨已送上五期，想已收到。伺候如不被禁止，我当寄上去，因为我这里有好几份。By 鲁迅@1925-04-08

—— 《鲁迅家书》

所以我在想，在青年，须是有不平而不悲观，常抗战而亦自卫，荆棘非践不可，固然不得不践，但若无须必践，即不必随便去践，这就是我所以主张“壕堑战”的原因，其实也无非想多留下几个战士，以得更多的战绩。

—— 《鲁迅家书》

而今在八道湾11号，丁香空结雨中愁，青杨年年苍翠，物是人非，真可谓年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

—— 《鲁迅草木谱》

鲁迅回归创作，是他在广州做出的抉择。从骨子里说，鲁迅更擅长自由创作。1927年7月16日在广州知用中学演讲时，他说：“研究是要用理智，要冷静的，而创作需情感，至少总得发点热，于是忽冷忽热，弄得头昏，——这也是职业和嗜好不能合一的苦处。苦倒也罢了，结果还是什么都弄不好。那证据，是试翻世界文学史，那里面的人，几乎没有兼作教授的。”

—— 《鲁迅草木谱》

在新小说家中，她是一个意外的存在。当知识界泾渭分明地述说自己的梦想的时候，张爱玲却把灰色和无望展示给了我们。不那么革命，不那么遗老气，是另类的姿态。

—— 《在民国》

最好的文学，都是认真思考和呈现人类的生存处境，关怀人的灵魂和感情，呈现人的希望和恐惧的本真的文学。这种对文学本身的信仰，不会因为历史的某一个阶段出了问题而丧失。

—— 《文学性的命运》

”……《蒙田随笔集》，译者在前言中说：历史注重事，传记注重人；前者更重社会，后者更重个人；前者更重外在的东西，后者更重内在的东西。”

—— 《大小舞台之间》

他走进小山村，小蒙舍里有孩子读书声，马的铃铛，连枷敲在豆秸上。

—— 《邂逅》

大殿的銅鉢里有花，開得真好，冉冉的，像是從鉢里升起的一蓬霧。

—— 《邂逅》

严复（1894-1921）所标榜的“译事三难：信、达、雅”，在 当为1854 ①参见《五十年来中国之文学》，《胡适古典文学研究论集》126-127页，上海：上海古籍出版社，1988年。 ②《钱宾四先生论学书简》，见余英时《犹记风吹水上鳞一一钱穆与现代中国学术253-254页，台北：三民书局，1991年。 31

—— 《现代中国的述学文体》

像兰利的其他人一样，蒙克从来不把反对莫斯科政体的人与美国的叛徒相提并论。后者是背叛了整个美国民族以及他们通过民主方式选举的政府。他一旦被捕，将受到人道主义的待遇，经过公平的审判，可以找最好的律师。 　　苏联人要反对的是一个已征服了90％的国民、仅代表不到十分之一人的利益的野蛮专制政府。一旦被捕，将遭受毒打，不经审判就会被枪毙，或者送进集中营劳改。

—— 《偶像》

“代表团成员全都披上了最好的毯子，打上了最漂亮的绑腿，但瓦提安卡几乎将自己全身都裹在了一条红色的毛毯里面，露出的两只眼睛，仿佛是燃烧着整个血泪史的幽深黑井。”

—— 《Killers of the Flower Moon》